睡前聊一會(huì)兒，夢(mèng)中有世界。大家好，我是黨報(bào)評(píng)論君。
近年來(lái)，國(guó)外交響樂(lè)團(tuán)來(lái)華演出日益增多。在帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴的同時(shí)，不乏濫竽充數(shù)者混跡其中。部分二、三線甚至業(yè)余樂(lè)團(tuán)制造虛假信息，招搖過(guò)市，儼然成了一流團(tuán)體。當(dāng)“交響維也納管弦樂(lè)團(tuán)”打著“維也納交響樂(lè)團(tuán)”的旗號(hào)，當(dāng)“萊比錫室內(nèi)樂(lè)團(tuán)”改稱(chēng)為“德國(guó)萊比錫國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)”后，你是否也會(huì)上當(dāng)呢？
看了“注水”樂(lè)團(tuán)的招數(shù)，確實(shí)令人眼花繚亂：
招數(shù)一：含糊其辭。用“著名”“一流”等模糊性詞語(yǔ)介紹團(tuán)隊(duì)，“大師”遍地。
招數(shù)二：套用名稱(chēng)。改換語(yǔ)種注冊(cè)樂(lè)團(tuán)，譯成中文后與世界名團(tuán)名稱(chēng)無(wú)差別。
招數(shù)三：東拼西湊。即便確有名家列席，但樂(lè)團(tuán)成員臨時(shí)拼湊。
招數(shù)四：蹭蹭熱度。將樂(lè)團(tuán)名稱(chēng)與音樂(lè)大家、音樂(lè)圣地掛鉤，動(dòng)輒“維也納”“施特勞斯”“愛(ài)樂(lè)”。
招數(shù)五：偷換概念。在本國(guó)用注冊(cè)名，到中國(guó)“翻譯”為高檔名，如用“國(guó)家”代替“國(guó)立”，被追責(zé)時(shí)，以“翻譯問(wèn)題”為借口一筆帶過(guò)。
……
手法層出不窮，加上一些中介引狼入室，讓監(jiān)管困難重重。一旦包裝成功，票價(jià)翻倍，缺乏專(zhuān)業(yè)知識(shí)的聽(tīng)眾很難分辨。即便在演出中發(fā)現(xiàn)上當(dāng)，往往也是啞巴吃黃連，聽(tīng)都聽(tīng)了，追責(zé)于事無(wú)補(bǔ)。何況對(duì)于不少聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)篇大套的作品過(guò)于艱澀，《施特勞斯圓舞曲》《春節(jié)序曲》等耳熟能詳?shù)男∏?，已足夠讓他們滿(mǎn)意而歸，“水團(tuán)”撈錢(qián)輕輕松松。
（圖文無(wú)關(guān)）
為何中國(guó)成為海外樂(lè)團(tuán)的福地？很多歐美國(guó)家由于經(jīng)濟(jì)下行、市場(chǎng)飽和等原因，不少樂(lè)團(tuán)入不敷出、步履維艱。而相比之下，中國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)保持平穩(wěn)較快增勢(shì)，引得不少外國(guó)樂(lè)團(tuán)搶灘登陸。尤其是對(duì)高品質(zhì)文化產(chǎn)品需求旺盛的青年，從音樂(lè)劇，到交響樂(lè)，從連夜排隊(duì)買(mǎi)人藝話(huà)劇票，到看故宮特展“沖刺跑”，他們成了“票房”的主要貢獻(xiàn)者。加之聽(tīng)眾水準(zhǔn)良莠不齊，一些“注水樂(lè)團(tuán)”抓住人們追求高檔次的心態(tài)，趁虛而入，于是，國(guó)外的“雞肋”到了中國(guó)就成了“香餑餑”。
曾經(jīng)有外國(guó)媒體評(píng)論中國(guó)聽(tīng)眾欣賞交響樂(lè)“熱情而隨意”，既肯定了他們對(duì)于異域之音的接納，也委婉地提出了建議。中國(guó)聽(tīng)眾熱情毋庸置疑，前幾年僅學(xué)鋼琴的中國(guó)人就已達(dá)到5000萬(wàn)以上，更多人愿意走進(jìn)劇場(chǎng)近距離接觸西方音樂(lè)。但同時(shí)，觀眾穿T恤入場(chǎng)，在樂(lè)章間鼓掌，小朋友肆意哭鬧，生僻章節(jié)睡覺(jué)而熟悉片段跟唱等現(xiàn)象仍屢見(jiàn)不鮮，聽(tīng)眾的欣賞常識(shí)及基本禮儀還有待培養(yǎng)。其實(shí)，不懂樂(lè)理無(wú)可厚非，不妨靜靜地感受音符的脈動(dòng)，但一味附庸風(fēng)雅，“只要聽(tīng)就錯(cuò)不了”的心態(tài)無(wú)益于欣賞，更給“草臺(tái)班子”以可乘之機(jī)。
外國(guó)樂(lè)團(tuán)瓜分中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)，說(shuō)明中國(guó)音樂(lè)界的“供血能力”還有待提高。不少?lài)?guó)營(yíng)交響樂(lè)團(tuán)依賴(lài)政府撥款或純走市場(chǎng)路線的單向運(yùn)作效果不佳；加之很多演奏者只掌握管弦技巧而不熟諳西方文化，難以與歐美優(yōu)秀音樂(lè)家比肩。就植根本土的民樂(lè)而言，無(wú)論是發(fā)源于市井酒肆、鄉(xiāng)村廟會(huì)，還是宮廷內(nèi)苑、文人雅集，其類(lèi)型多樣、路徑各異。而當(dāng)下的民樂(lè)團(tuán)往往局限在“老三篇”，缺乏新品力作。民樂(lè)如何尋根，用“中國(guó)話(huà)”講好中國(guó)故事，是更為迫切的問(wèn)題。
（圖文無(wú)關(guān)）
其實(shí)，不論是外國(guó)“水團(tuán)”前來(lái)?yè)平?，還是中國(guó)樂(lè)手出外“鍍金”、在維也納金色大廳的“垃圾時(shí)段”大搞免費(fèi)演出，都透露出文化根底的不自信。因?yàn)椴蛔孕牛圆蛔詮?qiáng)，讓“水團(tuán)”占得先機(jī)；因?yàn)椴蛔孕?，所以難自知，依靠西方秀場(chǎng)自我滿(mǎn)足。這種“引進(jìn)來(lái)”，亂了自己的市場(chǎng)反鼓了他人腰包；這種“走出去”，博得個(gè)人的名而丟了國(guó)家的臉。
有人說(shuō)：中國(guó)樂(lè)壇當(dāng)有中國(guó)氣派。一千多年前，傳自西域的“渾脫”舞曲被中國(guó)劍舞借鑒、“蘇摩遮”與曲子詞相結(jié)合，胡樂(lè)融入華樂(lè)，盛唐的“國(guó)際范”展露無(wú)遺。當(dāng)現(xiàn)代中國(guó)主動(dòng)打開(kāi)國(guó)門(mén)、敞開(kāi)襟懷，世界更期待認(rèn)識(shí)騰飛的中國(guó)，我們需要挖掘的不僅僅是京劇、昆曲，也不單單要培養(yǎng)郎朗和譚盾，只有保住傳統(tǒng)根基、又不失國(guó)際視野，才能永遠(yuǎn)不失演奏的舞臺(tái)。
這正是：管弦交響本西來(lái)，大音希聲為本根。固本開(kāi)新方正道，莫讓“水團(tuán)”亂乾坤。（人民日?qǐng)?bào)中央廚房 · 思聊工作室 ·石 羚）
