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　　長江日報(bào)融媒體1月19日訊（記者梅冬妮）2018年歲末，古裝新作《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）在湖南衛(wèi)視亮相，開播以來話題熱度不斷發(fā)酵，成為開年來最為熱播的國產(chǎn)劇之一。除了改編自大IP原著，由實(shí)力演員擔(dān)當(dāng)主演外，由正午陽光出品操刀的《知否》，在制作上遵循史料精益求精的態(tài)度，和劇中展示的品茶焚香插花的“中國式寶藏生活”，也成為了追劇之余人們熱議的話題。


　　《知否》中老太太焚香
　　飲茶焚香都有講究，“知否”品出“小紅樓”的味道
　　對于熟悉權(quán)謀、宮斗等宏大題材的觀眾來說，《知否》著重展現(xiàn)古代生活日常的“種田”文風(fēng)，讓觀眾頗感舒爽。較之原作，劇版將架空的歷史背景確定為宋代。被觀眾戲稱為“處女座團(tuán)隊(duì)”的出品方“正午陽光”，也力求從酒樓商戶、市井風(fēng)貌到內(nèi)宅裝修都一一遵循史料，細(xì)致入微地復(fù)原一切。因?yàn)檎也坏教嗨未募揖?，劇組定制了一千多件家具，劇中演員用的瓷器、吃飯用的碗也都是定制的，單是瓷器就做了一千六百多件。劇中林小娘扮演者高露也透露過，為還原古代環(huán)境，劇中的夜戲拍攝全部采用蠟燭采光。
　　在《知否》中，宋人富足閑適的精神文化生活的展現(xiàn)可謂淋漓盡致。宋人“四般閑事”之一的茶道，其流程極為復(fù)雜講究。《知否》里，墨蘭、如蘭和明蘭姐妹學(xué)禮儀時(shí)專門拍了兩種調(diào)膏擊佛的方法，很容易混淆的茶筅，劇組也很給力地完美還原。劇中不同場景、角色，劇組配備的茶具也略有微差。酒樓里用的是比較普通的烏金釉，盛家用的是金兔毫，侯府和英國府用的是更加稀有的銀兔豪。
　　焚香也是宋代生活中不可或缺的存在。《知否》里更是處處見香，盛家老太太的書房定妝照，云煙出岫；如蘭客廳桌子上，也掛著一個(gè)球型銀香囊；盛老爺家中閑話，也要焚一丸香；明蘭姐妹們的禮儀基礎(chǔ)教學(xué)，自然也包括如何埋香、燃香。
　　此外，劇中還對花藝、馬球、聘禮，各種爵位嫡庶品級等等，都有全面細(xì)致的描繪。對此，有觀眾不吝贊美稱，“看《知否》隱約有種小《紅樓夢》的感覺。”


　　《知否》中林小娘插花
　　熱播劇處處見匠心，古裝劇制作出現(xiàn)好兆頭
　　雖然《知否》頻頻被稱贊，但仍有細(xì)心觀眾發(fā)現(xiàn)了作品在臺詞上的一些疏忽。如劇中人稱呼別人的女兒為“小女”，大娘子招待賓客時(shí)稱“款待不周啊”。不過，整體制作瑕不掩瑜，讓大批“劇粉”并未過多討伐，而是熱情地投入了對史實(shí)的考究。
　　觀眾們?yōu)槭裁磿p易放過了“知否”？是因?yàn)楹荛L一段時(shí)期內(nèi)，古裝劇被視作粗制濫造的代名詞。這些作品在內(nèi)容上，慣用架空的歷史背景，任由時(shí)空錯(cuò)亂，史跡細(xì)節(jié)張冠李戴，制作上，團(tuán)隊(duì)毫不顧及創(chuàng)作規(guī)律猛趕工期，甚至對主演尬戲摳圖等行為視而不見。漏洞百出的制作狀況已成為古裝題材創(chuàng)作的“套路”。只要在文本上綁定大IP，陣容上鎖定大流量，大批包含古裝元素的電視劇作品也常常收獲驚人的熱度。


　　《延禧攻略》中富察皇后佩戴絨花，一耳三鉗
　　相比之下，雖有瑕疵，“知否”中依舊能看出制作團(tuán)隊(duì)的付出和匠心。回顧2018下半年霸屏的兩部現(xiàn)象級古裝題材作品《延禧攻略》和《如懿傳》，在制作態(tài)度上也都和《知否》有著一些共同之處?！堆屿ヂ浴分懈徊旎屎箢^上所戴的絨花，制作工藝原是江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，宮中嬪妃們“小兩把式”的旗頭，還有“一耳三鉗”的耳飾等細(xì)節(jié)都有據(jù)可考，也引起了網(wǎng)友的關(guān)注和熱議。熱播的《如懿傳》中，周迅扮演的如懿手中多次出現(xiàn)的緙絲團(tuán)扇，直接復(fù)刻自故宮藏品，而劇中皇后賜予并影響著劇情發(fā)展的重要道具手鐲，采用的工藝乃是被譽(yù)為“燕京八絕”之一的花絲鑲嵌。


　　《如懿傳》中的緙絲團(tuán)扇
　　此前，導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)窒韯?chuàng)作《甄嬛傳》時(shí)的經(jīng)驗(yàn)表示，“其實(shí)拍古裝劇和拍現(xiàn)實(shí)題材劇一樣，本質(zhì)要真實(shí)。”憑借每一處細(xì)節(jié)對真實(shí)的落實(shí)，《甄嬛傳》在當(dāng)年成為國產(chǎn)劇中的大贏家，也為觀眾展開古裝劇審美的新視野，為后續(xù)古裝劇創(chuàng)作樹立了新標(biāo)桿。此后，《瑯琊榜》在細(xì)節(jié)上近乎偏執(zhí)的打磨，帶動了觀眾對于傳統(tǒng)文化探索的熱情，也建立起觀眾對古裝劇粗糙制作零容忍的價(jià)值觀。
　　僅靠兩三部良心劇作，并不能完全帶領(lǐng)古裝劇在創(chuàng)作上走出困境，但《如懿傳》《延禧攻略》《知否》展示出的這種“事事皆有出處”的制作態(tài)度，至少為古裝劇向精品的發(fā)展方向提供了一種可能，呈現(xiàn)出良好的趨勢?！吨瘛穭》竭€通過官方微博發(fā)布拍攝花絮、特輯，積極介紹、展示了不少歷史常識、史跡原貌等等，和網(wǎng)友積極互動。這些團(tuán)隊(duì)從自身出發(fā)，不斷精進(jìn)業(yè)務(wù)，而觀眾的審美口味也日漸成熟，對作品品質(zhì)流露出更多期許，都讓古裝題材在創(chuàng)作方向上有了好兆頭。
　　【編輯：付豪】
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