歷經(jīng)于金陵，溢彩在西泠。江蘇自古便盛產(chǎn)才子墨客，而江浙文人之間的聯(lián)系一向緊密。兩地文人多少世紀(jì)以來，一直在文學(xué)，藝術(shù)中相互影響，從明代文徵明，沈周為首的吳門畫派對浙派的吸收革新，到二十世紀(jì)從國立杭州藝專林風(fēng)眠畫室走出的蘇天賜在南藝長達半個世紀(jì)的任教。
這些藝術(shù)上的傳承，碰撞，變革不斷地促進中國藝術(shù)史的發(fā)展。其間江南文人的收藏，書畫，往來信札，也給予了今世人們窺見古人之間情誼，交談，以及生活雅趣的難以一見的窗口。
隨園、拙政園、過云樓
一代才子袁枚在乾隆十四年于江寧（今南京）辭官，時年僅34歲的他并未選擇還鄉(xiāng)，而是在小倉山買下前江寧織造隋赫德的園林，并改稱“隨園”，自號隨園主人。其詩文合集《隨園詩話》，以及中國飲食史上的巨作《隨園食單》，皆以該園命名。本次西泠拍賣有幸呈現(xiàn)的袁枚重要文獻《有關(guān)詩詞和美食的隨園十札冊》中，袁枚提及了與山陰秀才劉霞裳同游黃山，借住西湖孫令宜寶石山莊并清明掃墓，寄與高郵知州何廷模醬菜等對于袁枚本人生活情趣和日?；顒佣加兄r活體現(xiàn)的事。
袁枚有關(guān)詩詞和美食的隨園十札冊
同樣像隨園般已然成為一種文化符號的，還有位于蘇州城內(nèi)鐵瓶巷的過云樓。過云樓通過顧文彬，顧麟士等人的傳承，發(fā)展，藏品涉及古籍刻本，金石字畫，文房長物。而此次拍賣中的這把“過云樓舊藏陳鳴遠制紫泥爐式方壺”便是顧氏家族對于文房雅器審美的代表。
過云樓舊藏陳鳴遠制紫泥爐式方壺
同處蘇州城內(nèi)，作為江南最著名的園林之一的拙政園，在文化圈內(nèi)的地位無需多言。其影響從明代至今從未有斷。杜堇主要活動于南京且取法浙派，此幅“杜堇畫，李夢陽，鄭岳，劉淮題為拙政園首任園主王獻臣作平步青云圖”在藝術(shù)審美和歷史意義上都至關(guān)重要。
杜堇畫，李夢陽，鄭岳，劉淮題為拙政園首任園主王獻臣作平步青云圖 杜堇、邵寶、秦金、都穆、仇潼、趙廉、劉鈗為拙政園首任園主王獻臣作?書法合璧扇
金陵畫派的延傳
提到南京，便不得不提金陵畫派。這次二十周年拍賣，西泠拍賣聚集了老、新金陵畫派的兩位巨匠，龔賢和傅抱石。本件“龔賢市場罕見六尺整張綾本巨幅云山結(jié)茅圖”，不僅在尺幅上罕見，對于研究畫家作畫方法有著重要意義，其畫面也完美地闡釋了龔賢本人的繪畫理念。
龔賢曾在一冊頁題跋中寫道“不可學(xué)古人，不可不合古人。學(xué)古人則為古人所欺”，這種對于前人繪畫潛心研究而不全盤遵從的獨立態(tài)度，以及在畫稿中提及的“畫樹要像一樹”罕見的對于自然的重視，使得其山水畫溫潤厚實富有體積感，在當(dāng)時一眾程式化的山水畫中獨樹一幟。
龔賢市場罕見六尺整張綾本巨幅云山結(jié)茅圖
即便在繪畫面貌上相差甚遠，但這種獨立思考，強調(diào)自然的態(tài)度也是新金陵畫派的發(fā)展中重要的理論基石。在這件“傅抱石為徐平羽作湘君圖”。上款人徐平羽歷任南京市教育局長，南京博物院院長等職，也是傅抱石的摯友。在這幅扇面中，可以體會到傅抱石對于中國畫的解放與發(fā)展，通過日本畫筆法，西方透視，以及國畫工筆的融合，解脫了傳統(tǒng)程式化的仕女畫傳統(tǒng)后，畫面中的湘君鮮活地在無波沅湘，安流江水上“留兮中州”。
傅抱石為徐平羽作湘君圖
從國立藝專到南藝
當(dāng)傅抱石等人在江蘇畫院討論新金陵畫派發(fā)展的同時，一位從國立杭州藝專畢業(yè)的，對中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展至關(guān)重要的油畫家，美術(shù)教育家，已在南藝開啟了他在此校長達半個世紀(jì)的任教生涯，這位先生便是蘇天賜。
蘇天賜早年進入國立藝專學(xué)習(xí)，師從林風(fēng)眠，后來有為其工作室助教。林風(fēng)眠對于中西藝術(shù)的探索和融合深深激勵，影響了蘇天賜，但蘇天賜在一生中也從未受限于恩師的風(fēng)格，而是不斷地探索自己的繪畫語言，對于中西藝術(shù)的理解。林的畫風(fēng)熱烈，奔放，又有著中國傳統(tǒng)的韻味。蘇則空靈，淡雅，又不失現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)力。這幅“水仙花”正是這一審美完美的體現(xiàn)，其既脫胎于傳統(tǒng)的，弗萊芒畫派或蘇派的現(xiàn)實主義靜物畫，又不同于塞尚等后印象派，立體主義對于現(xiàn)實的結(jié)構(gòu)重現(xiàn)，而融合西方現(xiàn)代繪畫中的空間關(guān)系和國畫寫意花卉的意境是走出了一條飽含中國審美雅趣的獨特道路。
林風(fēng)眠為謝稚柳、陳佩秋夫婦作雜彩繽紛
蘇天賜太湖春色
而從宜興走出來的吳大羽，因早年在法國接受的現(xiàn)代藝術(shù)教育，使其在探索現(xiàn)當(dāng)代繪畫語言的道路上走得更深，更遠。他不僅是中國油畫的奠基人之一，也是20世界中國油畫的先鋒。在這幅“帶貓的藍色樂章”，吳大羽對于描繪對象的重構(gòu)，對于畫面節(jié)奏的把握，以及對于色彩的碰撞與調(diào)和，無不體現(xiàn)了他對于“繪畫音樂性”的強調(diào)，是其八十年代初轉(zhuǎn)型期的獨特之作。
吳大羽帶貓的藍色樂章
從虎丘到杭州
本場拍賣另一件重要拍品“陳元素客居川渝作自作詩卷”則將視野又從江蘇帶回了西泠拍賣這次的拍場，杭州。陳元素作為當(dāng)時長洲（僅蘇州）著名書畫家，文學(xué)家，“楷類歐陽，草入二王”，行筆飄逸瀟灑，張弛有度。姜紹書《無聲詩史》中曾載其“以文學(xué)知名于時”。
本卷中錄入的三首七言詩《送楊錄事之虎林》《送葉明府被征》《贈沈微之》均未見載。且詩中提及到送楊錄事前去虎林（今杭州），葉明府被征兵，以及沈微之于虎丘旁添置新居又體現(xiàn)了當(dāng)時江南文人的生活行跡。該作品不僅在書法，文學(xué)方面造詣頗高，同時也是明朝晚期時局動蕩的社會環(huán)境中江南文人間真摯友誼的見證。
陳元素客居川渝作自作詩卷
這次西泠拍賣很幸運地征集到一幅吳門畫派的掌門之一文徵明“輞川圖并行書輞川詩長卷”。這幅長卷尤為特殊，不僅展現(xiàn)了其書畫二絕，且不同于典型的明代山水范式，此拍品基于王維輞川圖的前人摹本，加入了吳門畫派的文人淺絳山水的設(shè)色和筆法。辭官歸鄉(xiāng)文徵明在長洲繪制此卷時，想到八百多年前隱居輞川的王維，心中必是感慨萬千。這也是文人間跨越時空的惺惺相惜，精神相聚的最好體現(xiàn)。
文徵明輞川圖并行書輞川詩長卷
西泠拍賣將于12月26日至28日在杭州國際會議中心洲際酒店一樓舉辦預(yù)展，并于29日至31日舉行拍賣，誠邀江蘇藏家參加西泠拍賣二十周歲的雅集。
