新聞?dòng)浾?陳凌燕
通訊員 夏梓 符堅(jiān)
【對(duì)話人物】
傅中望，1956年出生于湖北。1982年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院特種工藝系裝飾雕塑專業(yè)?，F(xiàn)為湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。長(zhǎng)期從事雕塑與公共藝術(shù)的創(chuàng)作，多次參加國(guó)內(nèi)外重要的當(dāng)代藝術(shù)展，作品被多個(gè)美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
【對(duì)話背景】
近日，“類聚——傅中望作品展”與“傅中望文獻(xiàn)展（1974-2024）”兩項(xiàng)展覽，分別在湖北美術(shù)館和武漢合美術(shù)館同時(shí)開(kāi)幕。前者是雕塑家傅中望在湖北美術(shù)館的首次個(gè)展，入選文化和旅游部2024年度國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目，后者是傅中望跨越半個(gè)世紀(jì)的文獻(xiàn)的全面梳理與首次陳列展出。
19日，新聞?dòng)浾邔ＴL傅中望，聽(tīng)他講述自己的藝術(shù)理念和藝術(shù)世界。
我就是一個(gè)“收破爛的”
在“類聚”展覽中，手機(jī)、鞋、樹(shù)枝等物品被傅中望做成了藝術(shù)品。當(dāng)破碎的磚石被串起吊上半空，當(dāng)一部部手機(jī)被鐵絲捆綁到金屬網(wǎng)上，當(dāng)大量的鞋被置于地上、墻面甚至天花板，這些普通得不能再普通的東西，變得不再尋常，它們充滿了訴說(shuō)感，仿佛都有了故事。
記者：觀展時(shí)常聽(tīng)到有些觀眾小聲議論說(shuō)，這么多鞋呀手機(jī)呀，都是從哪兒弄來(lái)的？
傅中望：我常說(shuō)，我就是個(gè)“收破爛的”。比如《界線》，我在一條紅線周圍擺放了很多鞋。這些鞋子當(dāng)中，一些是我穿過(guò)的，也有朋友送過(guò)來(lái)的，或者征集來(lái)的。這些鞋有男人的、女人的、老人的、孩子的……它們?cè)谶@條線的周圍，或靠近、或走遠(yuǎn)，或跨越，或回來(lái)。
鞋與人的行為是緊密相連的，這些鞋代表著人的行動(dòng)，這件作品于是有了社會(huì)意義。我們的生活中存在著各種界線，看得見(jiàn)的比如斑馬線，看不見(jiàn)的比如社交邊界，還有其他的種種，無(wú)處不在。人們?nèi)プ袷亍⑷ピ囂?，隨著時(shí)代的變化，很多界線也在變化。人生很長(zhǎng)，要走很多路，會(huì)遇到順途和坎坷，這些鞋就作為我的一種表達(dá)。
在文獻(xiàn)展那邊，展覽的現(xiàn)場(chǎng)也有一條線，那條線比較個(gè)人，相當(dāng)于我的人生的一條線，希望去參觀的人能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。
記者：你的《凍雨之殤》使用了很多斷落的樹(shù)枝，不少觀眾說(shuō)，這件作品讓他們回想起今年凍雨時(shí)的場(chǎng)景，很觸動(dòng)。
傅中望：2024年初，武漢遇到冰凍雪霰極端天氣，一夜之間，全城的樟樹(shù)被冰凍壓到大量折斷，遍地是落枝。這些樹(shù)在重壓之下把枝丫斷掉，我就想到，植物是這樣，人也是這樣，在一些特殊的時(shí)刻會(huì)做特殊的選擇，這就是生命的共通之處。
大家在展覽中看到的這些樹(shù)枝，都是我當(dāng)時(shí)一根根從地上撿回來(lái)的。作為個(gè)體，我解決不了任何事，也恢復(fù)不了什么，但是我想通過(guò)樹(shù)木、通過(guò)裝置、通過(guò)視頻把這件事記錄下來(lái)。在那段時(shí)間里，有很多人的生活受到了不同程度的影響，他們的經(jīng)歷與選擇是值得記錄的。所以在這個(gè)作品旁邊，我設(shè)置了一個(gè)互動(dòng)區(qū)，大家可以把自己看到這件作品后的心情或者一些記憶寫(xiě)下來(lái)，貼到墻上。
記者：“引力”系列作品也非常引人關(guān)注，你用磁鐵吸住很多老物件，有點(diǎn)像時(shí)光打撈。
傅中望：引力就是同類的東西的聚集，算是我對(duì)“類聚”的點(diǎn)題。地球分南北極，引力構(gòu)建了我們的生態(tài)和生存環(huán)境，我用磁鐵來(lái)呼應(yīng)。我在東湖，在漢街，在紅鋼城，在香港銅鑼灣，我用吸鐵石去“打撈”，把一些舊物“撈”出來(lái)。人們的生活用品、生活方式不斷更新，但一座城市如果全是新東西，就沒(méi)有時(shí)間感，會(huì)沒(méi)有溫度，所以，我用這種方式來(lái)喚起人們的記憶。
藝術(shù)的解讀沒(méi)有標(biāo)答
傅中望的作品，使用的都是都是大眾極為熟悉的平凡素材，這也讓很多參觀者覺(jué)得，他的作品不生澀，沒(méi)有距離感。
記者：很多當(dāng)代的藝術(shù)品非常抽象，讓大眾感覺(jué)欣賞門(mén)檻很高，看展的時(shí)候會(huì)忐忑，覺(jué)得看不懂。但是您的作品，取材于最世俗的物件來(lái)承載你的表達(dá)，似乎你是有意識(shí)地在打破門(mén)檻？
傅中望：正常的物品不正常使用，就是藝術(shù)。比如我把鞋放到墻面上，它們跟以往的使用方式不同，大家就會(huì)有興趣觀看。這就是用大家熟悉的物品來(lái)建立我的通道，讓大家進(jìn)入到我的藝術(shù)表達(dá)里。
我一直覺(jué)得，藝術(shù)品可以不漂亮，但要有意義。藝術(shù)品如果只是單純的漂亮，那它就是裝飾品。我的作品談不上多好看，但我注入的是對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)自然、對(duì)生活的反映。我認(rèn)為藝術(shù)家必須是一個(gè)觀察者，我們閱讀生活，提出問(wèn)題，提供一些思考的路徑。
比如《上網(wǎng)》，我裝置了很多手機(jī)。我自己最早買過(guò)無(wú)繩電話，在100米內(nèi)可以用，當(dāng)時(shí)覺(jué)得好神奇。后來(lái)手機(jī)出現(xiàn)了，到今天手機(jī)成了每個(gè)人的剛需，沒(méi)有手機(jī)生活都會(huì)有困難。就在短短幾十年之間，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展、科技進(jìn)步，我們的生活發(fā)生著巨變。手機(jī)如此深入我們的生活，也會(huì)帶來(lái)一些新的問(wèn)題，它是一個(gè)雙刃劍?，F(xiàn)在，全球又迎來(lái)了人工智能的時(shí)代，接下來(lái)我們會(huì)面對(duì)什么樣的未來(lái)，大家都不知道。
記者：有的觀眾說(shuō)，這件作品讓他回想起自己這些年用過(guò)的手機(jī)，感嘆時(shí)光變化。也有觀眾說(shuō)，你把一部部手機(jī)捆在鐵網(wǎng)上，是想說(shuō)網(wǎng)絡(luò)承載著我們的生活，同時(shí)我們也受困其中。
傅中望：這就是對(duì)藝術(shù)品的多種解讀。我常說(shuō)藝術(shù)就像個(gè)溫度計(jì)，藝術(shù)家從生活中感受到了什么，就去表達(dá)什么。藝術(shù)品是一個(gè)媒介，大家如何去理解是開(kāi)放式的。
一件藝術(shù)品的含義是什么？藝術(shù)家也只能代表他自己。當(dāng)作品離開(kāi)工作室來(lái)到公眾面前，不同的人依照不同的經(jīng)歷，會(huì)做出屬于自己的理解。人們的解讀豐富多樣，能讓作品產(chǎn)生多種意義和價(jià)值，豐富了作品的內(nèi)涵和外延。有時(shí)候觀眾們的解讀甚至超出了我自己的預(yù)想，我非常喜歡。
希望作品和與觀眾零距離
傅中望兩展同開(kāi)，而且展陳極有特色，人們可以走進(jìn)作品當(dāng)中，可以躺在上面，還能動(dòng)手參與創(chuàng)作。
記者：你的展覽打破了作品與觀眾的界線，是有意做這樣的設(shè)計(jì)嗎？
傅中望：我是做美術(shù)館的，我非常在意觀眾的感受。我不想弄得高高在上，包括我的文獻(xiàn)展，我就把自己放得平平的，讓大家來(lái)俯視我，看一個(gè)普通人的軌跡。
比如《我是楔子》，楔子原來(lái)是硬的，但這一次我用了海綿來(lái)做，軟軟的，大家可以躺在上面。楔子本身是起固定、支撐作用的，我們每個(gè)人在社會(huì)中都是楔子，嵌入到自己的位置中，有自己的作用，但也會(huì)感覺(jué)動(dòng)彈不得。我也一樣，我把自己鑲嵌在生活當(dāng)中。
再比如《斗轉(zhuǎn)星移》，我把老建筑的氣窗拆回來(lái)，裝進(jìn)棋子，讓它們轉(zhuǎn)，就如同棋子自己在對(duì)弈。我喜歡下棋，其實(shí)人人都在“下棋”，網(wǎng)上還有“下一盤(pán)大棋”的梗。棋中充滿樂(lè)趣，棋也如同人生，有時(shí)候關(guān)鍵的一步可能是決定性的。所以我們也推出了對(duì)應(yīng)的公眾活動(dòng)，邀請(qǐng)大家來(lái)展廳里，在這組作品前面下棋。當(dāng)一個(gè)愛(ài)好與社會(huì)、與生活有關(guān)，這個(gè)愛(ài)好就有了意義。
記者：這次展覽中有很多互動(dòng)裝置，策展人說(shuō)你還經(jīng)常在展廳里走動(dòng)，主動(dòng)為參觀者做導(dǎo)覽。
傅中望：我認(rèn)為，藝術(shù)品不是被動(dòng)地供人去仰視，我希望作品和觀眾是零距離的，能讓人去體驗(yàn)、去感受。這就像生活中的我們，幸福不幸福，快樂(lè)不快樂(lè)，都是靠自己去體會(huì)和定義的。
記者：我們看到越來(lái)越多的人走進(jìn)博物館、美術(shù)館，有人說(shuō)這是好事，也有人覺(jué)得展覽變成了網(wǎng)紅打卡點(diǎn)。作為一位有影響力的藝術(shù)家，您怎么看待當(dāng)下大眾的文藝熱？
傅中望：藝術(shù)家有責(zé)任引領(lǐng)觀眾，把大家?guī)?、更有品質(zhì)的審美視角，要接納，但不是一味去迎合。美術(shù)館用各種資源組成藝術(shù)盛宴，給觀眾享用。我以前做館長(zhǎng)時(shí)，總說(shuō)自己是大堂經(jīng)理，每天迎進(jìn)迎出，看大家開(kāi)心地來(lái)，滿意地離開(kāi)，是很大的成就感。要是將來(lái)我搞不動(dòng)創(chuàng)作了，我就想到美術(shù)館當(dāng)個(gè)志愿者。
（圖源：展覽主辦方提供、新聞?dòng)浾哧惲柩鄶z）
