新聞通訊員 尹佳麗 王亮
“沉睡數(shù)千年，一醒驚天下?！比嵌盐幕陙?lái)步入世界文化的舞臺(tái)，我們驚嘆于它的雋美，好奇于它的神秘，癡迷于它的悠久，每一件文物都是歷史與時(shí)間的積淀，帶給后人越來(lái)越多的想象與探索。10月19日，四川大學(xué)考古文博學(xué)院教授黎海超做客長(zhǎng)江講壇，從其歷史概況、考古新發(fā)現(xiàn)、歷史解謎三方面為我們解密三星堆考古新發(fā)現(xiàn)。
黎海超介紹說(shuō)，揭開(kāi)三星堆考古的序幕是在1934年，華西協(xié)和大學(xué)博物館館長(zhǎng)（四川大學(xué)博物館前身）葛維漢組建考古隊(duì)，對(duì)三星堆進(jìn)行了首次發(fā)掘工作；第一次被世界所真正被認(rèn)知，對(duì)中國(guó)青銅文化的新認(rèn)識(shí)是在1986年7月18日——9月17日，三星堆1、2號(hào)祭祀坑搶救性發(fā)掘結(jié)束；新進(jìn)展是在2020年3月9日，3、8號(hào)坑開(kāi)始挖掘，目前已完成現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘工作。
接下來(lái)，黎海超向讀者們解讀不同遺址坑的考古新發(fā)現(xiàn)。3號(hào)坑，大件青銅器數(shù)量多，整體布局是玉器在最下層，象牙鋪在其上，最后封土埋坑，為什么這么做，至今還是一個(gè)謎題，有人覺(jué)得是一種特殊的祭祀儀式，有人覺(jué)得可能是當(dāng)時(shí)遭敵人入侵而為外敵所作?？脊艜r(shí)還發(fā)現(xiàn)許多的國(guó)寶級(jí)文物，比如跪坐頂尊人像，主要是存儲(chǔ)海貝，模仿的是一種現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景——把來(lái)自遙遠(yuǎn)南方（印度、南太平洋）的資源去進(jìn)獻(xiàn)，還有青銅大面具也是在3號(hào)坑被發(fā)掘；4號(hào)坑，灰燼層明顯、埋藏器物相對(duì)較少，整體布局是前人將器物打碎并且燒毀；5號(hào)坑，尺寸最小、“含金量”最高，出土了目前發(fā)現(xiàn)的最大金面具，主要是與青銅人面像相匹配，猜測(cè)可能是罩在青銅面具之上；6號(hào)坑，首次發(fā)現(xiàn)“木箱”，木箱旁邊還發(fā)現(xiàn)了朱砂與玉刀，木箱的取材是黃連，質(zhì)地堅(jiān)硬，顏色偏黃；7號(hào)坑，以小件器物為主，出土唯一一件“月光寶盒”，內(nèi)部有一個(gè)大型圓形玉石，外部被青銅圍繞，其功能與作用還待考證，猜測(cè)可能是祭祀來(lái)用；8號(hào)坑，主要出土了大量的象牙，還有神壇與神獸。
黎海超從問(wèn)題切入，主要從本來(lái)面目、制作方法、制作人三方面來(lái)為我們解謎。他說(shuō)，三星堆青銅器表面是金色，是紅銅與其他化學(xué)元素錫、鉛等的合金，用朱砂將其涂在外部，形成亮麗的顏色；怎么制作的呢？中西方對(duì)青銅器有不同的制作方法，中國(guó)主要是采用范鑄法，其制作方法非常的復(fù)雜，需要很高的技藝，現(xiàn)在已經(jīng)失傳；是誰(shuí)制作的呢？青銅器的原料很可能是從其他地方運(yùn)過(guò)來(lái)，與長(zhǎng)江中下游等地區(qū)有著很緊密的聯(lián)系，各地區(qū)互通，共同推動(dòng)三星堆的形成。
最后，黎海超提到，三星堆的考古是一個(gè)很漫長(zhǎng)的歷程，沒(méi)有絕對(duì)的終點(diǎn)，現(xiàn)在對(duì)其發(fā)現(xiàn)只是其中冰山一角，神秘的古蜀文化，更多的謎題還需等待我們解答。
本場(chǎng)講座也是受到讀者們的高度關(guān)注，講座門(mén)票報(bào)名不到兩天就全部預(yù)約完，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)告廳座無(wú)虛席，連走道和空地上都坐滿了熱情的聽(tīng)眾。線上直播間也有2萬(wàn)余人聆聽(tīng)講座。講座結(jié)束后，意猶未盡的聽(tīng)眾們自覺(jué)排起長(zhǎng)隊(duì)請(qǐng)黎海超教授簽名，合影留念。
