新聞?dòng)浾?徐穎
通訊員 李朝霞
10月5日，2024武漢雙年展開(kāi)展。在開(kāi)展之前，新聞?dòng)浾邅?lái)到武漢美術(shù)館（琴臺(tái)館）提前探展，隨手都可以拍出大片。
“武漢的鑰匙”打開(kāi)“創(chuàng)造力和公共藝術(shù)之門(mén)”
記者探館時(shí)，看到三臺(tái)機(jī)器吊臂，正在戶(hù)外組裝一件名叫“武漢的鑰匙”的裝置作品，這件8米高、9米長(zhǎng)的大家伙，是來(lái)自意大利藝術(shù)家米諾特的作品，鑰匙系列是他的代表作品，會(huì)出現(xiàn)在世界各地城市的地標(biāo)空間。
這一次，藝術(shù)家為武漢特別設(shè)計(jì)的“武漢的鑰匙”，落戶(hù)武漢美術(shù)館（琴臺(tái)館）戶(hù)外空間，作為2024武漢雙年展的重要作品之一，將面向公眾展出。
記者看到，藝術(shù)家米諾特的助手、國(guó)際文化發(fā)展交流協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)鄢來(lái)超，正在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)工人安裝。他說(shuō)，這件作品使用的材料是鋼鐵，有7噸重，組裝起來(lái)需要非常小心，組裝完成后，會(huì)將其處理成風(fēng)化效果，與周?chē)沫h(huán)境相協(xié)調(diào)。
鄢來(lái)超介紹，作品是由藝術(shù)家出的效果圖，在杭州制作，在武漢組裝完成，前前后后花了一個(gè)多月的時(shí)間，最終的效果比在歐洲制作的還要好一些。
藝術(shù)家想要通過(guò)這把鑰匙表達(dá)什么？鄢來(lái)超介紹，在米諾特看來(lái)，鑰匙不僅僅是一種機(jī)械工具，而是一個(gè)隱喻符號(hào)，代表著通向新的可能性以及打開(kāi)無(wú)論是物質(zhì)的、精神的還是心靈的門(mén)。它暗示著解開(kāi)隱藏的秘密、解放思想或進(jìn)入未探索的世界的想法。他希望用這把鑰匙，打開(kāi)“好客之門(mén)”“新機(jī)遇之門(mén)”“全球連接之門(mén)”“希望與韌性之門(mén)”“創(chuàng)造力和公共藝術(shù)之門(mén)”。
展廳里充滿(mǎn)中西文化的交流與碰撞
進(jìn)入展廳，會(huì)感受到強(qiáng)烈的中西文化的交流與碰撞。比如A廳入口處，一邊是來(lái)自中國(guó)藝術(shù)家王思順的具有強(qiáng)烈中國(guó)氣派的“石頭陣”，藝術(shù)家將這件裝置命名為《啟示》。
武漢美術(shù)館展覽策劃部工作人員告訴記者，這里的數(shù)件“石頭”，是根據(jù)藝術(shù)家在全世界收集而來(lái)的石頭，進(jìn)行了復(fù)制或者等比例放大，這些石頭造型各異，代表著它們所在地方的族群與文化，將它們放置在一起，展示各種價(jià)值的沖突與交匯，時(shí)間與自然的力量，以及強(qiáng)烈的生命力。并且藝術(shù)家特別提醒“不設(shè)置一米線(xiàn)”，就是為了讓觀眾可以穿梭其間，感受到“石頭陣”的能量流動(dòng)。
展廳的另一邊是來(lái)自美國(guó)藝術(shù)家的作品《土壤之寺》，織物通過(guò)核糖體網(wǎng)絡(luò)連接在一起，裝置的內(nèi)部空間就像是一個(gè)建筑子宮，還有薰衣草放置在其間，給人一個(gè)療愈的空間。
在這里，你可以看到藝術(shù)擁抱生活與未來(lái)
繪畫(huà)、雕塑、綜合裝置、影像以及數(shù)字媒體等多元化的藝術(shù)作品，目不暇接。
在展覽中，也可以看到藝術(shù)家從事藝術(shù)活動(dòng)的場(chǎng)景。策展方特意將書(shū)桌、沙發(fā)、冰箱等搬進(jìn)展廳，試圖打破藝術(shù)與生活的邊界。
地下一層的《未來(lái)編碼》板塊，用聲光電、影像、編程等多種藝術(shù)創(chuàng)作手段，給觀眾帶來(lái)科技感、未來(lái)感，以及對(duì)現(xiàn)代文明的反思。
比如，藝術(shù)家邱宇帶來(lái)的《微·聲》，通過(guò)顯微鏡實(shí)時(shí)采集植物的葉片信息，并轉(zhuǎn)化為不斷變化的電子信號(hào)，通過(guò)算法，組成植物顯微信息的“交響樂(lè)”。影像作品《妖糖》構(gòu)想出人工智能控制下的垂直農(nóng)業(yè)，植物的每一秒呼吸，都可以被預(yù)測(cè)。
（圖片部分由武漢美術(shù)館供圖，部分為新聞?dòng)浾邤z影）
