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  • 演員陳明昊:人生短暫,留給藝術(shù)、真理與愛
    2024-09-07 17:16:00 來源:澎湃新聞

    陳明昊,一位在戲劇舞臺和影視劇中都展現(xiàn)出獨特魅力的演員。從中戲開始便與舞臺劇結(jié)緣,在《紅色》《第七天》《茶館》《兩只狗的生活意見》等舞臺劇中積累了豐富的表演經(jīng)驗和對表演的探索思考。待他從戲劇舞臺走向影視劇,他幾乎是立刻以獨特的性格表演和形象,引起了觀眾和行業(yè)的注意。最近新劇《藏?;ā烽_播,他飾演的王胖子一出現(xiàn),網(wǎng)友們親切感拉滿,紛紛表示,有種“穩(wěn)穩(wěn)的幸?!薄?/p>

    2018年,在電視劇《沙海》中,陳明昊首次飾演“盜墓筆記宇宙”中的關(guān)鍵人物之一王胖子。他粗獷不羈的性格和表演,與人物高度契合,此后他又在《重啟之極海聽雷》中第二次、《藏?;ā分械谌物椦萃蝗宋铩T谒壑?,王胖子是個很兩極化的人:既有細膩柔腸,又有粗獷豪情。而“鐵三角”的存在,也讓他在表演時,不能孤立地看待這個人物,要把吳邪、張起靈的人物和表演一起考慮進去。但即使明明在表演上分析得鞭辟入里,陳明昊還是會大咧咧地說自己的表演,每次都是“跟著感覺走”。

    采訪中,他言語隨意,拒絕“標簽”和“概念”,追求用最樸實的語言來描述自己的思考,但聊到表演,依然可見赤誠和認真。他追求“與角色建立生命的關(guān)聯(lián)”,他坦言,從戲劇舞臺走向影視劇,雖面臨諸多挑戰(zhàn),但都是身體的投入和“與世隔絕”的身心體驗。在他看來,演員最好的幸運,是遇上恰好與自己人生階段相匹配的劇本和人物,那就如同“情人眼里出西施”,然后在一段時間內(nèi)與角色相互影響,讓表演自然而然地發(fā)生。

    拍攝《藏海花》時,劇組去了川西實地取景,陳明昊被一路藏地風(fēng)光的美妙所震撼,“平時老待在城市里干嗎呢,多出來走走啊,哪怕不知道去哪?!睂λ麃碚f,人生短暫,人在這路上,只夠把時間留給尋找藝術(shù)、真理和愛。

    【對話】

    澎湃新聞:已經(jīng)是第三次飾演王胖子了,更得心應(yīng)手?還是會疲憊于不再有新鮮感?最初對這個人物的認識,和現(xiàn)在相比,有發(fā)生變化嗎?

    陳明昊:其實每一次都是跟著感覺走,我覺得跟三叔(原著作者南派三叔)在一起交流,比看書更加有效,這故事和人物,都在他身體里,所以我跟他聊得比較多。三叔說出來的感覺,能讓我從里邊獲得扮演這個角色的形象和靈感。包括“鐵三角”的存在,讓王胖子這個人物不是一個單獨成立的狀態(tài),我覺得還是要把三個人的表演、人物塑造這方面的事放在一起去考慮的。

    《藏海花》比較浪漫,長時間是吳邪和王胖子,小哥和他們是在不同時間的敘事中,表演感覺很不一樣,我覺得還是有新鮮的東西在的。然后王胖子他這個人物張力比較大,他有兩極的東西,有那種特張揚的一面,然后我覺得也有很細膩的一面,就是要把這兩面的東西找到。

    澎湃新聞:之前在《重啟之極海聽雷》里,你和造型老師給胖子設(shè)計了不少卡通內(nèi)搭,你在采訪中有談到胖子內(nèi)心的天真,很是亮眼也刻畫了人物。這次路透造型都蠻“成熟穩(wěn)重”的,胖子終于“服老”了嗎?

    陳明昊:我覺得胖子服不服老,得看有沒有事兒,有事兒咱就又出發(fā)了,那還是年輕的心,表面的東西無所謂。其實我們吧,就不變也沒問題,變也沒問題。可以換身衣服,不換身衣服,這都表面的,這個人物更多的還是內(nèi)心,你心去到哪兒了。

    澎湃新聞:你這幾年在影視劇中嘗試很多,收獲好評也多,但最初從戲劇舞臺走向影視劇時,在表演上有沒有經(jīng)歷過挫敗和反思?能否聊聊?

    陳明昊:兩者的表現(xiàn)形式、流程、創(chuàng)作狀態(tài)、工作環(huán)境都不太一樣。但都是身體的投入,都是“與世隔絕”的一段時間。演員也挺奇怪的,創(chuàng)作中,他有時候得跳出來,有時候就得沉浸在里邊。對于角色的創(chuàng)作,我覺得最好的狀態(tài),就是要在那段時間里,找到跟那個角色的生命關(guān)聯(lián),不光是演戲的時候,你生活中跟那個角色相互影響了,你演的時候就不費勁了。

    澎湃新聞:入行多年,如今看待表演這份工作,和當(dāng)初剛?cè)胄袝r,有發(fā)生觀點上的變化嗎?

    陳明昊:這問題可大可小,你可以說有一樣的地兒,有不一樣的地兒,這事兒就聊完了。那要細聊的話,這里邊的事就多了去了,反正我還都是憑著感覺來吧。

    一開始就是做舞臺劇,從中戲開始,這個東西就長我身上了。以前呢,可能我對影視比較陌生,沒怎么琢磨影視的表演,對舞臺上的表演,情感反而越陷越深,有一段時間就可能排斥別的形式,但是這個想法也不對。后來出來演影視劇,也思考了很多問題,然后再回去到舞臺上,發(fā)現(xiàn)影視劇表演其實對我舞臺表演是很有幫助的,讓我從不同的角度去思考戲劇。包括舞臺呈現(xiàn),包括現(xiàn)場的實時拍攝,都是在影視方面學(xué)到了一些東西。然后演影視劇的時候,包括對身體創(chuàng)作上的一些研究,也都是在舞臺上平時琢磨的。我覺得兩邊互相都能支持,挺好的,只不過就是時間不夠用,干了這個,干不了那個。

    就說戲劇表演吧,得時間夠,你得有很長時間在這里邊,才能對這東西有感覺,比如說你得有多少場演出,得有多長時間在舞臺上待著,才能去思考一些表演的東西。就像畫一幅畫,你盯著空白的畫布,看的時間長了,你就知道該畫什么了。

    澎湃新聞:只有足夠復(fù)雜豐富才能成就一個成功的人物,但現(xiàn)在大眾容易對人物產(chǎn)生“非黑即白”的定義,我們不斷地在輿論場上看到“標簽”,如何看待這個現(xiàn)象?

    陳明昊:這沒什么問題。貼標簽也好,別人的解讀也好,我對這些東西無所謂。就像你菜炒好了,你在后廚就管后廚的事兒,端出去以后有人嘗到你的菜了,那就是之后的事了,就是新的故事,發(fā)生了再去面對唄。我覺得創(chuàng)作和評論這個東西是匹配的,他要用心評論,我也用心思考。他要不用心隨便說兩句風(fēng)涼話什么的,也不用當(dāng)回事。

    澎湃新聞:你已經(jīng)是非常成熟的演員了,面對任何角色和劇本,用最熟悉的方式就可以輕松完成,對你來說,如何保持不斷突破和嘗試的熱情?

    陳明昊:那作品本身它得有這種魅力和能量吧。創(chuàng)作之初,你不能斬釘截鐵地說:這是一個好戲,這是一個好角色——還沒成型呢??磩”镜臅r候,如果這東西正好適合你這個人生階段的,那就跟談戀愛似的,對上眼了就合適,情人眼里出西施。那這東西就適合你,你也能給這故事好的能量,會帶給這個角色生命力。

    澎湃新聞:當(dāng)工作強度很大時,你會做些什么讓自己快速恢復(fù)狀態(tài)?

    陳明昊:我最近鍛煉得多,就早起跑跑步什么的。鍛煉有一種獨處的感覺,能關(guān)注呼吸,有那種關(guān)注自己生命的感覺,我覺得是能把這一天的能量給喚醒的。

    澎湃新聞:這次拍攝也去了川西那邊實地取景,風(fēng)景如畫,但是否在拍攝和表演上也有帶來些身心挑戰(zhàn)?有沒有什么單場戲,或者在那邊遇見的人事物,讓你印象比較深刻的?

    陳明昊:確實跟城市感覺不一樣,人到了那種地兒,肯定能感知到身體發(fā)生的變化。而且咱們這段路,還真是挺來勁的,你去哪都要走很長的路,彎彎曲曲高高低低的。但你也收獲了很多風(fēng)景,一路上,看那個山,那個樹,你會感嘆大自然的美妙,就真的產(chǎn)生了敬畏心,你就會想:平時待在城市里干嘛呢,多出來走走啊,哪怕不知道去哪。當(dāng)時就覺得《藏?;ā愤@“鐵三角”上路了,是一路走過來尋找秘密或者真相,那對我來說就覺得,人生短暫,人在這路上,只夠把時間留給尋找藝術(shù)、真理和愛。

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