近年來(lái)，戲曲改編電影如雨后春筍般涌現(xiàn)，成為大銀幕上一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)。從蘇劇電影《國(guó)鼎魂》到粵劇電影《譙國(guó)夫人》，再到近期熱映的《新龍門(mén)客棧（舞臺(tái)紀(jì)錄電影·越劇）》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《新龍門(mén)客?！罚?，戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式正以前所未有的姿態(tài)與現(xiàn)代電影技術(shù)相融合。為何戲曲頻頻出現(xiàn)在大銀幕上？背后又蘊(yùn)含著怎樣的文化意義和市場(chǎng)考量？
“戲改影”銀幕綻放，助力國(guó)粹出圈
翻飛翩躚的手指身段，一顰一笑的眉眼五官，近年來(lái)，戲曲逐漸與相對(duì)“年輕”的電影藝術(shù)結(jié)合，將經(jīng)典的戲曲故事，通過(guò)鏡頭、銀幕加以表達(dá)，國(guó)粹因此得以再度煥發(fā)魅力。
近日，曾火爆全網(wǎng)的越劇《新龍門(mén)客棧》被搬上了大銀幕，受到無(wú)數(shù)戲迷、影迷的歡迎。影片以同名電影為藍(lán)本，用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關(guān)沙漠龍門(mén)客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。片中，陳麗君抱著李云霄的盈盈細(xì)腰，飛轉(zhuǎn)起來(lái)的驚艷一刻，讓人們記住了這個(gè)邪魅狷狂的公子。
據(jù)了解，為了原汁原味保留現(xiàn)場(chǎng)演出的感受，電影版《新龍門(mén)客棧》通過(guò)小劇場(chǎng)環(huán)境式演繹形式直接與觀眾“時(shí)空同步”，將觀眾席與舞臺(tái)融為一體，共同進(jìn)入新龍門(mén)客棧，創(chuàng)新手法讓人眼前一亮。
穩(wěn)居2024年戲曲片內(nèi)地票房榜首位的粵劇電影《譙國(guó)夫人》，講述了“中國(guó)巾幗英雄第一人”冼夫人終其一生維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一的故事，多角度呈現(xiàn)了祖國(guó)嶺南地區(qū)濃厚的歷史文化和風(fēng)土人情。這是粵劇電影的創(chuàng)新之作、非遺文化的傳承之作，更是電影藝術(shù)的精心之作。
2023年上映的蘇劇電影《國(guó)鼎魂》講述潘達(dá)于先生堅(jiān)韌不屈、守護(hù)國(guó)寶“大盂鼎”“大克鼎”的動(dòng)人故事。電影制作前，故事的舞臺(tái)版本已經(jīng)過(guò)多次打磨，屢獲殊榮，在蘇劇的基礎(chǔ)上，電影《國(guó)鼎魂》由曾獲金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片”的汪灝、藍(lán)天導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，著名蘇劇演員王芳、張?zhí)票餮?，曾在?6屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)被提名為“最佳戲曲片”。
影片上映后，光影江蘇觀影團(tuán)組織了《國(guó)鼎魂》免費(fèi)放映專(zhuān)場(chǎng)，電影票放出不到半小時(shí)就被“搶空”，現(xiàn)場(chǎng)近百位影迷共同觀看了該片，不少觀眾表示“片子很好看”“潘達(dá)于真的太不容易了”。
年輕人為何愛(ài)看戲曲改編電影？
在《譙國(guó)夫人》北京的千人觀影活動(dòng)中，大批“90后”“00后”觀眾將7個(gè)影廳坐滿(mǎn)；《新龍門(mén)客?！纺暇┞费?，滿(mǎn)場(chǎng)粉絲填滿(mǎn)了影廳，陳麗君的燈牌更是成為不少粉絲手中標(biāo)配……
當(dāng)下，為啥越來(lái)越多年輕人愿意走進(jìn)影院，觀看一部戲曲改編電影？一方面，這些影片通過(guò)深入挖掘歷史故事和人物形象，將傳統(tǒng)戲曲中的精華元素進(jìn)行提煉和再創(chuàng)作，使其更加符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。另一方面，影片在保留戲曲藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，充分利用電影藝術(shù)手法和技術(shù)手段，將戲曲的虛擬性與電影的寫(xiě)實(shí)性相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種虛實(shí)相映的審美意境。
以《新龍門(mén)客?！窞槔?，影片通過(guò)白描式紀(jì)實(shí)拍攝，將越劇舞臺(tái)搬上大銀幕。
該劇的線(xiàn)下演出就打破了傳統(tǒng)越劇的舞臺(tái)表演形式，通過(guò)小劇場(chǎng)環(huán)境式演繹形式直接與觀眾“時(shí)空同步”，將觀眾席與舞臺(tái)融為一體，共同進(jìn)入新龍門(mén)客棧。這種顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新，讓越劇符合現(xiàn)代審美，線(xiàn)下演出一票難求。但有限的劇場(chǎng)空間及駐演模式無(wú)法滿(mǎn)足越來(lái)越多的觀眾需求，電影形式就可以通過(guò)大銀幕，讓更多觀眾欣賞到這部作品。
該劇在影視化改編過(guò)程中，采用了白描式拍攝手法將線(xiàn)下演出影像化紀(jì)實(shí)，同時(shí)巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細(xì)膩情感，通過(guò)光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進(jìn)影院的觀眾不僅能感受到線(xiàn)下觀看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到演出中難以被觀賞到的細(xì)節(jié)。
此外，戲曲改編電影還通過(guò)講述動(dòng)人的故事和塑造鮮明的人物形象，傳遞了積極向上的價(jià)值觀和正能量。這些影片中的主人公往往具有堅(jiān)韌不拔、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木衿焚|(zhì)，他們的故事激勵(lì)著年輕觀眾不斷追求夢(mèng)想、勇于面對(duì)挑戰(zhàn)。有00后影迷在看完《譙國(guó)夫人》后表示，他不但近距離感受到了戲曲演員唱念做打的魅力，更被冼夫人畢生守護(hù)嶺南的家國(guó)情懷所深深打動(dòng)。
在電影內(nèi)容以外，片方還采用新玩法，讓?xiě)騽「木庪娪案鷦?dòng)地走近觀眾。此前，《譙國(guó)夫人》領(lǐng)銜主演曾小敏還帶著一批小觀眾——廣州市第十七中學(xué)的孩子們，走進(jìn)了“抖音知識(shí)大V進(jìn)校園”的直播間。該場(chǎng)直播引發(fā)全網(wǎng)圍觀，先后有超過(guò)128萬(wàn)來(lái)自全國(guó)各地的網(wǎng)友進(jìn)入直播間見(jiàn)“冼夫人”。評(píng)論區(qū)里，看過(guò)影片的網(wǎng)友現(xiàn)身說(shuō)法：“我看了，真的很香！”“已經(jīng)準(zhǔn)備二刷了！”
通過(guò)電影的傳播方式，越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始關(guān)注、了解戲曲，甚至參與到戲曲的創(chuàng)作、演繹中去，戲曲文化逐漸煥發(fā)出新的生命力。
現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 李藝蘅 丁夢(mèng)莎
