2024年暑期檔以116.43億元收官，與去年同期206.13億票房相比，接近腰斬。綜合來看，雖然影片數(shù)量與去年持平，但今年30億元以上只有《抓娃娃》，20億元以上缺席，10億元以上只有《默殺》。今年元旦檔、春節(jié)檔、清明檔、五一檔都創(chuàng)造了新的票房紀(jì)錄，唯獨(dú)暑期檔遇冷了。
2024年暑期檔，《抓娃娃》一棵獨(dú)苗扛下了所有，除了《默殺》，其他還有26部破億電影。反觀2023年暑期檔，可謂風(fēng)光無限，票房破30億元的作品有《孤注一擲》《消失的她》，破20億元的有《封神第一部》《八角籠中》，破10億元的作品則有《長安三萬里》。
不少業(yè)內(nèi)人士表示，因?yàn)椤赌倪?》《封神2》《醬園弄》等大片早早宣布缺席，今年暑期檔其實(shí)“片荒”。具體來看，2024年暑期檔前半程疲軟，大盤變“冷盤”，觀影氛圍淡淡的，僅《默殺》苦撐局面。暑期檔過半時(shí)，7月13日《抓娃娃》啟動(dòng)點(diǎn)映，單日大盤直沖3.08億元，火爆一時(shí)甚至帶動(dòng)其他小片跟著“喝湯”。至8月中旬，《抓娃娃》吸金能力接近飽和，而多位名導(dǎo)大作本被寄望為暑期檔種子選手，卻沒能接續(xù)成爆款，市場(chǎng)再次陷入“群龍無首”局面。
接連失利的大導(dǎo)作品包括烏爾善的《異人之下》，陳思誠的《解密》，徐崢的《逆行人生》。
烏爾善改編自大熱漫畫《一人之下》的真人電影《異人之下》上映后就遭遇原著粉絲的口誅筆伐。漫改電影向來吃力不討好，想要同時(shí)贏得原著粉與路人觀眾的歡心，是一場(chǎng)大冒險(xiǎn)。雖然烏爾善親自多城連軸轉(zhuǎn)路演，但效果甚微，未能再現(xiàn)去年《封神第一部》的票房輝煌。
陳思誠積極進(jìn)行類型突破的《解密》8月上映，被普遍認(rèn)為是暑期檔下半程的“救市之作”，在“想象力消費(fèi)”的時(shí)代，影片令人震撼的視聽奇觀，“十場(chǎng)夢(mèng)境”等亮點(diǎn)，無疑能夠吸引年輕觀眾的目光。但成也夢(mèng)境，敗也夢(mèng)境，影片對(duì)于夢(mèng)境的著墨遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)于諜戰(zhàn)電影所應(yīng)具備的“高智商游戲”和密碼破譯工作的展現(xiàn)。在爭(zhēng)議不斷升溫之際，《解密》未能像《消失的她》那樣通過高熱度話題帶來高票房奇跡。
徐崢的《逆行人生》本是暑期檔最后的希望，聚焦外賣員與中年危機(jī)的現(xiàn)實(shí)主義題材，比較貼近普通觀眾的情緒，徐崢又是老牌喜劇人，2018年暑期檔的《我不是藥神》掀起的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作熱潮延續(xù)至今。然而《逆行人生》上映前后熱議不斷，有觀眾表示，從生活中提煉的故事就應(yīng)該連著血肉的歡樂和痛苦，電影的劇情懸浮感、人物臉譜化等被詬病。
不過，暑期檔也涌現(xiàn)出了一批新人導(dǎo)演，他們包袱不重，積極求新求變，交出了口碑不錯(cuò)的作品。《從21世紀(jì)安全撤離》的導(dǎo)演李陽、《落凡塵》的導(dǎo)演鐘鼎、《白蛇：浮生》的導(dǎo)演陳健喜和李佳鍇、《倒倉》的導(dǎo)演張?jiān)５眩际鞘状螆?zhí)導(dǎo)長片作品。動(dòng)畫電影《白蛇：浮生》《落凡塵》和青春電影《倒倉》，繼續(xù)在傳統(tǒng)文化上發(fā)力。軟科幻電影《從21世紀(jì)安全撤離》帶來腦洞大開的時(shí)空冒險(xiǎn)，甚至融入二維動(dòng)畫，年輕觀眾直呼“很癲很喜歡”。
值得一提的是，2024年暑期檔票房前五名中有兩部進(jìn)口片《異形：奪命艦》《死侍與金剛狼》，都是大IP續(xù)作，沒有爛尾，就有可取之處。此外，好萊塢動(dòng)畫《頭腦特工隊(duì)2》和泰國電影《姥姥的外孫》也都是口碑佳作，《頭腦特工隊(duì)2》將焦慮情緒具象化，觀眾易共情；《姥姥的外孫》人物豐滿，表演細(xì)膩，真情實(shí)感很動(dòng)人。
綜合來看，當(dāng)下中國電影市場(chǎng)復(fù)雜且多變，暑期檔各失利影片也暴露出了不少問題，如電影市場(chǎng)產(chǎn)品經(jīng)理風(fēng)盛行，在創(chuàng)作中運(yùn)用“算法”“大數(shù)據(jù)”，缺乏真情實(shí)感，注重特效而忽略情節(jié)邏輯，看似關(guān)注現(xiàn)實(shí)卻人物懸浮。宣發(fā)思路也出現(xiàn)諸多值得商榷的地方，包括輿情失控、點(diǎn)映策略失敗、蹭網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)來渲染情緒等等，每一項(xiàng)都值得復(fù)盤總結(jié)。
“可以說，危機(jī)已經(jīng)到來，改變迫在眉睫?！闭缰行侩娪熬指本珠L毛羽在剛落幕的第十九屆中國長春電影節(jié)上所說，今年暑期檔與去年同期相比，觀眾人次、票房均下降22%，凸顯出中國電影的深層次、結(jié)構(gòu)性問題，缺乏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、缺乏高品質(zhì)、多樣化內(nèi)容。電影市場(chǎng)同時(shí)還面臨短視頻、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)直播、豎屏劇、虛擬現(xiàn)實(shí)文旅體驗(yàn)等多種娛樂形式的競(jìng)爭(zhēng)。他給予的建議第一條就是希望中國電影新力量回到電影的本源，從故事入手，發(fā)現(xiàn)更多值得講述并且觀眾也愿意觀看的好故事。
那么，既然用腳投票的觀眾已經(jīng)理性回歸，那么不妨讓電影也回到創(chuàng)作的原點(diǎn)——只有高質(zhì)量的電影作品，才能讓觀眾愿意付出昂貴的票價(jià)和時(shí)間成本，可見，內(nèi)容端的創(chuàng)新突破和升級(jí)迫在眉睫，一旦擁有了好的內(nèi)容，相信市場(chǎng)端的困境也將迎刃而解。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾呖仔∑?/p>
