2014年12月，《伊麗莎白》首次來(lái)到中國(guó)，連演40場(chǎng)，為中國(guó)觀眾敲開(kāi)德語(yǔ)音樂(lè)劇的大門，也成為無(wú)數(shù)劇迷心目中的“白月光”。
闊別十年之后，《伊麗莎白》以音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的形式，回歸上海文化廣場(chǎng)，依然人氣爆棚。這場(chǎng)音樂(lè)與戲劇的盛宴，將持續(xù)至9月15日，熱演21場(chǎng)。
德語(yǔ)音樂(lè)劇的巔峰之作
《伊麗莎白》由劇作家米歇爾·昆策、作曲家西爾維斯特·里維聯(lián)合創(chuàng)作，1992年9月首演于維也納河畔劇院。
這是全世界最成功的德語(yǔ)音樂(lè)劇，32年來(lái)吸引了1200萬(wàn)觀眾，演出超過(guò)9000場(chǎng)，足跡遍布14個(gè)國(guó)家，被翻譯成10種語(yǔ)言上演。
15歲的伊麗莎白與皇帝弗蘭茨·約瑟夫一見(jiàn)鐘情，步入皇室婚姻。婚后的她被束縛在宮廷禮儀中，皇太后的管教也使她痛苦不已。幾年后，她終于意識(shí)到自己的美貌是最有力的武器，并逐漸開(kāi)始涉足政事。死神如影相隨，不斷誘惑她走向黑暗世界、尋求永恒的自由……
音樂(lè)劇講述了真實(shí)的茜茜公主的人生——一位自我意識(shí)強(qiáng)烈的新時(shí)代皇后，一位為了個(gè)人自由與宮廷不懈抗?fàn)幍呐??！拔腋信d趣的是成年以后的茜茜的故事，這是一個(gè)女人為了爭(zhēng)取自己想要的生活而奮斗一生的故事?！泵仔獱栒f(shuō)。
這是一部不折不扣的“大女主戲”?！拔抑粚儆谖易约骸保@首節(jié)奏激昂、旋律動(dòng)人的歌曲被伊麗莎白反復(fù)吟唱，講述了她堅(jiān)定一生的個(gè)人信條，也唱出無(wú)數(shù)當(dāng)代女性的心聲，成為無(wú)數(shù)德語(yǔ)音樂(lè)劇觀眾的“入坑金曲”。
2019年以來(lái)，《伊麗莎白》音樂(lè)會(huì)版四度在維也納美泉宮的露天廣場(chǎng)舉辦，每年吸引逾十萬(wàn)世界各地觀眾。上海的音樂(lè)會(huì)版，保留了原汁原味的華麗造型、精美服裝，同時(shí)，對(duì)舞美進(jìn)行升級(jí)：一道樓梯、一扇大門構(gòu)建舞臺(tái)基礎(chǔ)，一支樂(lè)隊(duì)分列舞臺(tái)兩側(cè)，一個(gè)巨大的LED屏詩(shī)意呈現(xiàn)劇中原本布景的部分。
音樂(lè)會(huì)版依然受到上海觀眾熱捧。返場(chǎng)時(shí)刻，觀眾久久不愿離去，拍手跺腳，甚至能跟著集體哼唱?jiǎng)≈械慕鹎?。“我們用音?lè)和文字講述的故事，它被接受了并受到了中國(guó)觀眾的喜愛(ài)，這讓我們很感動(dòng)?！眲∽髡呙仔獱柛锌！拔覝I流滿面，這不僅是對(duì)我們的藝術(shù)和語(yǔ)言的尊重，更是對(duì)我們的愛(ài)，我永生難忘?！弊髑椅鳡柧S斯特激動(dòng)地說(shuō)。
以《伊麗莎白》為起點(diǎn)，文化廣場(chǎng)引進(jìn)了不少德語(yǔ)音樂(lè)劇/音樂(lè)會(huì)，建立了穩(wěn)固的觀眾基礎(chǔ)，今年又有多部德語(yǔ)音樂(lè)劇登場(chǎng)。11月至12月，同樣由米歇爾、西爾維斯特聯(lián)手打造的《蝴蝶夢(mèng)》，以及講述“童話國(guó)王”傳奇一生的《路德維希二世：國(guó)王歸來(lái)》，都將以音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的形式首登中國(guó)舞臺(tái)。
“我們選擇德語(yǔ)音樂(lè)劇，不是因?yàn)樗@了多少獎(jiǎng)、拿了多少票房，更多是從審美的角度去判斷。”文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪說(shuō)，從音樂(lè)旋律到戲劇架構(gòu)、深刻意義，中國(guó)觀眾更容易對(duì)法語(yǔ)、德語(yǔ)音樂(lè)劇共情，“前者更多詩(shī)意，后者更多哲思，觀眾復(fù)購(gòu)率非常高，愿意一遍遍去品味。”他說(shuō)，這些國(guó)家對(duì)音樂(lè)劇風(fēng)格的處理和態(tài)度，也給了中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)啟示，“每個(gè)國(guó)家都要走一條自己的道路，要符合本國(guó)國(guó)情，符合藝術(shù)基因上的審美?！?/p>
頂配演員挑梁演大女主
伊麗莎白是舞臺(tái)上的焦點(diǎn)。飾演此角的安妮米可·凡·丹，曾在5個(gè)國(guó)家的18個(gè)城市用3種語(yǔ)言演繹，是當(dāng)之無(wú)愧的伊麗莎白頂配演員。
這是安妮米可第一次登臺(tái)文化廣場(chǎng)，“我一開(kāi)始很緊張。大家一直在拍照，后來(lái)聽(tīng)到掌聲，看到滿場(chǎng)的燈光，我才放下心。原來(lái)大家是喜歡的?！?/p>
安妮米可第一次演伊麗莎白是22歲。她還記得，自己試鏡非常緊張，作曲家鼓勵(lì)她輕輕地唱，溫柔地表達(dá)出來(lái)就好了。
20年時(shí)光飛逝，她從一個(gè)明麗少女變成一位強(qiáng)大女性，對(duì)伊麗莎白的理解更深了，演繹上也有了更多厚度。走進(jìn)人生下半場(chǎng)的伊麗莎白，離夫棄子，周游列國(guó)，不愿歸家。安妮米可一直想問(wèn)伊麗莎白：如果可以選擇，還愿意離開(kāi)孩子那么久嗎？“這是我比較難接受的部分，前兩天登機(jī)要離開(kāi)孩子時(shí)，我覺(jué)得很難過(guò)?！?/p>
音樂(lè)劇版和音樂(lè)會(huì)版，有什么不一樣？安妮米可坦言，音樂(lè)會(huì)版“加持”更明顯，就像一個(gè)禮物，可以讓她直觀、盡情地感受音樂(lè)，“以前演音樂(lè)劇，我會(huì)跑到樂(lè)池去感受樂(lè)隊(duì)的聲響。我是需要音樂(lè)去調(diào)動(dòng)情感的人，音樂(lè)會(huì)版讓我有了更多自由?！?/p>
死神貫穿始終，和伊麗莎白如影隨形，最終用一個(gè)“死神之吻”帶走了她。盧卡斯·邁爾一襲白衣出場(chǎng)，高挑的身形、俊美的臉龐、迷人的嗓音，傾倒了不少觀眾。這也是他的死神首秀。
盧卡斯從小就是劇粉，沒(méi)想到有一天會(huì)參演其中，“我的童年夢(mèng)想成真了，接下來(lái)是一場(chǎng)真正的冒險(xiǎn)。”也有人說(shuō)，舞臺(tái)上的他不像一個(gè)死神，而是像一個(gè)天使。盧卡斯笑說(shuō)，這個(gè)角色變化莫測(cè)，是激發(fā)觀眾想象力的一個(gè)存在，“他有時(shí)候像伊麗莎白的愛(ài)人，又像她最親密的朋友，也是她最強(qiáng)大的敵人。這就是死神身上的魅力。”
《伊麗莎白》2014年來(lái)上海時(shí)，馬克·賽博特曾經(jīng)飾演死神，更具成熟男性的魅力。再次歸來(lái)，他將特別出演9月的部分場(chǎng)次，“很開(kāi)心回來(lái)，上海就像我的第二個(gè)家。我熟悉這座城市，熟悉這里的路況、商店，當(dāng)然更熟悉上海觀眾，他們太熱情了。雖然只能參演一小段時(shí)間，但這絕不是我最后一次來(lái)上海?！?/p>
里卡多·格里克飾演的路易吉·盧切尼，將一把尖刀刺向伊麗莎白的胸口，導(dǎo)致她的死亡。路易吉出身于意大利貧困家庭，是一個(gè)無(wú)政府主義者，當(dāng)時(shí)想刺殺的是奧爾良王子，王子沒(méi)來(lái)，伊麗莎白來(lái)了，成了替死者。
“歷史總是這樣荒誕。他是最后殺死伊麗莎白的那個(gè)人，也變成了故事的講述者?！边@個(gè)角色需要和觀眾互動(dòng)，熱情四射，他會(huì)注意拿捏尺寸，不要搶戲，“當(dāng)需要我去表達(dá)情緒時(shí)，我會(huì)站出來(lái)去吸引全場(chǎng)觀眾的目光?！?/p>
