潮新聞客戶端 記者 林曉暉 沈聽雨
8月的最后一天，暑期檔票房成績公布——截至8月30日上午，2024年暑期檔電影（6月到8月）票房為114.59億元，與去年同期超206億元票房的成績相比，縮水接近一半。
29日，中宣部電影局常務(wù)副局長毛羽在第七屆“中國電影新力量論壇”上表示，進(jìn)入暑期檔以來，盡管有百部左右的影片進(jìn)入市場，但市場表現(xiàn)敲響了警鐘，與去年同期相比，觀眾人次、票房均下降明顯，凸顯出中國電影的深層次、結(jié)構(gòu)性問題。
暑期檔，作為全年賽程最長、內(nèi)容消費(fèi)欲望最高的檔期，常被視為觀察中國電影產(chǎn)業(yè)脈搏的最佳觀察窗口。
這個夏天，電影市場正經(jīng)歷著反常的“降溫”。票房背后，當(dāng)然有更多復(fù)雜因素的關(guān)聯(lián)，我們以普通觀眾的視角觀察，聊聊我們在電影院里共同經(jīng)歷的驚喜、失落和那些忍不住要吐槽的時刻。
01
最直觀的感受是國產(chǎn)電影的反響不如預(yù)期。
近年來，國產(chǎn)電影在暑期檔的表現(xiàn)一直亮眼。去年就有《孤注一擲》《消失的她》《封神第一部》《八角籠中》《長安三萬里》等多只“領(lǐng)頭羊”集體發(fā)力，今年暑期檔上映的國產(chǎn)片在數(shù)量、類型上均與過往持平，但只有《抓娃娃》票房遙遙領(lǐng)先，《異人之下》《解密》《逆行人生》等多部前期被寄予厚望的影片都成績平平。
2018年暑期檔，《我不是藥神》掀起的現(xiàn)實題材創(chuàng)作熱潮延續(xù)至今，但今年，徐崢攜自導(dǎo)自演，聚焦社會熱點(diǎn)現(xiàn)象的《逆行人生》回歸，當(dāng)前僅收獲3.41億票房。
許多觀眾表示，許多國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影給人“懸浮感”。比如《逆行人生》所呈現(xiàn)的外賣員群像，實際上并沒有反映出更多側(cè)面的困境，大廠程序員被優(yōu)化改行送外賣的男主角在個體的塑造上，幾乎除了“跑外賣”沒有任何故事線，卻又包裹著多個社會議題。其他外賣員的塑造更加“臉譜化”，有網(wǎng)友評價，“填充電影架構(gòu)的很多情節(jié)都像是算法推薦的熱點(diǎn)新聞集錦?！北热绱髲S裁員，P2P暴雷，還有不讓外賣員走正門進(jìn)商場等等，呈片段式地組合在一起。
在影片里，外賣員經(jīng)歷的幾次撞車的設(shè)計顯得有些重復(fù)和夸大；在顧客和外賣員的矛盾之外，平臺、系統(tǒng)所存在的更為嚴(yán)峻的問題沒有得到更深層次的討論和呈現(xiàn)。
這些從我們身上提煉的故事，那些連著血肉的歡樂和痛苦，究竟應(yīng)該被如何表述出來？或許是值得深思的問題。
02
2024年暑期檔票房榜前5位分別為《抓娃娃》《默殺》《異形：奪命艦》《云邊有個小賣部》《死侍與金剛狼》，其中有兩部是引進(jìn)片。此外，在這期間，收獲較高口碑的兩部引進(jìn)片還有好萊塢動畫《頭腦特工隊2》和泰國電影《姥姥的外孫》。
實際上，比起國產(chǎn)電影所瞄準(zhǔn)的具有更高討論度的和社會敏感度的話題，這兩部電影更像是在安靜地講故事，卻帶來了熱烈的共鳴。
《頭腦特工隊》里的焦焦，是一個讓觀眾充滿共情的角色。這部影片的基調(diào)也很和緩，但卻充滿想象力，以一種新奇的視角解釋一個所有人都明白卻都感到莫名恐懼的事情：成長。我們的情緒變成了一個指揮中心，幾種情緒都是鮮活可愛的小人。焦焦把我們深藏的焦慮情緒具像化了，原來每種情緒都有存在的價值，焦慮、悲傷和憤怒都很重要。
《姥姥的外孫》其實有著一個非常陳舊的故事外殼，從遺產(chǎn)繼承的主線出發(fā)，延展出關(guān)于女性母職的束縛、空巢老人、臨終關(guān)懷、正視死亡等多重議題。
但是影片中姥姥的形象是極其豐滿的，用了很多細(xì)膩、具象的細(xì)節(jié)展現(xiàn)——敬觀音的茶，要用壺?zé)_；下擺的扣子，要松開一顆才好看；大兒子送的鞋，擠腳也要穿……加上久石讓式淡淡的配樂，很安靜、很親切，每個人深藏的記憶就這樣一點(diǎn)點(diǎn)滲出來。
許多網(wǎng)友評價，當(dāng)前的國產(chǎn)電影似乎多了一點(diǎn)“算計”，少了一些真情實感， “算計”觀眾看到哪個情節(jié)會哭，看到哪句臺詞會笑，然而把生活的細(xì)節(jié)還原得扎實，樸實敘述的故事依舊有打動人心的力量。
03
當(dāng)然，票房不能說明一切，在今年的暑期檔里，仍然能看到電影院一股求新、求變的勢頭。
比如，暑期檔里多位新人導(dǎo)演的涌現(xiàn)。《從21世紀(jì)安全撤離》的導(dǎo)演李陽、《落凡塵》的導(dǎo)演鐘鼎、《白蛇：浮生》的導(dǎo)演陳健喜和李佳鍇、《倒倉》的導(dǎo)演張裕笛，都是首次執(zhí)導(dǎo)長片作品。
這也帶來了更加多元類型的影片和更為先鋒的嘗試。《從21世紀(jì)安全撤離》里天馬行空的科幻概念和跳脫常規(guī)的剪輯打破沉悶，《異人之下》中，首次將真人摹片動畫與人工智能技術(shù)相結(jié)合。
從票房來看，這些嘗試都算不上成功，但我們至少看到電影人仍在努力給觀眾帶來一些新鮮感，這股求新求變的風(fēng)氣孕育著希望。畢竟，當(dāng)年《瘋狂的石頭》《無名之輩》等經(jīng)典作品也來來自一些小團(tuán)隊充滿勇氣的開拓和奇思妙想。
還有一個值得注意的現(xiàn)象是，相較于新片，老片重映收獲的票房反而更甚。
8月24日，《孤注一擲》重映；8月31日周星馳電影《食神》將重映；9月15日，《流浪地球2》將重映。而此前已經(jīng)重映的電影還包括《灌籃高手》《你的名字》《白蛇：緣起》。其中，《你的名字》收獲票房1.36億，還超過了《異人之下》。
多位業(yè)內(nèi)人士表示，老片扎堆重映，并收獲不錯的票房，也從側(cè)面反映出今年暑期檔新片的“疲軟”。盡管電影數(shù)量較為充足，但能讓觀眾感興趣的內(nèi)容處于稀缺。當(dāng)然，這對中國電影市場來說也是一種鞭策，接下來，創(chuàng)作者們要有更多創(chuàng)新意識，跳脫出過去常用的方法論，比如過度以社會熱點(diǎn)渲染情緒、注重特效而忽略情節(jié)邏輯、看似緊跟社會熱點(diǎn)內(nèi)容表達(dá)卻沒有落在實處等等。
