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　　“學(xué)霸”丁蘭
　　長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)融媒體4月7日訊（記者梅冬妮）12年前的一部《奮斗》，曾是無(wú)數(shù)“80后”“90后”心中的經(jīng)典，更讓導(dǎo)演趙寶剛接力拍攝了《我的青春誰(shuí)做主》《北京青年》等多部青春題材劇作。2019年，趙寶剛攜新作《青春斗》回歸熒屏，雖然依然有著趙寶剛的強(qiáng)烈烙印，開播后卻因演員選角、人物設(shè)置、劇情等話題呈現(xiàn)出兩極化的評(píng)價(jià)，未能復(fù)制當(dāng)年《奮斗》引發(fā)的“現(xiàn)象級(jí)”熱度。趙寶剛式青春劇的金字招牌失靈了嗎？
　　角色趕客，選角爭(zhēng)議消耗觀眾好感
　　《青春斗》是一部有著趙寶剛典型風(fēng)格的作品，不僅劇名與《奮斗》暗合，風(fēng)格也沿襲了《奮斗》?！肚啻憾贰穭∏閲@5位性格迥異又鮮明的女孩步入社會(huì)面臨的困境、轉(zhuǎn)變展開。從播出效果來(lái)看，已64歲的趙寶剛對(duì)于時(shí)代的感知、生活的理解，還是略勝量產(chǎn)的編劇寫手一籌。該劇敘事上情節(jié)流暢節(jié)奏明快，臺(tái)詞也充滿了各種趙寶剛式的幽默逗趣，主要角色妙語(yǔ)頻出，初看時(shí)的確具備了成為一部佳作的基礎(chǔ)。


　　鄭爽飾演的“作女”向真
　　但令人意外的是，《青春斗》開播時(shí)在豆瓣的評(píng)分為5.1分，隨后雖然收視率雙臺(tái)破1，評(píng)分卻持續(xù)下滑至目前的4.5分，觀眾口碑也呈現(xiàn)了極端的兩極分化，給出好評(píng)和差評(píng)的人數(shù)比例均在四成以上。其中不少給出一星評(píng)分的言論，往往都圍繞著主角鄭爽的演技話題。
　　捧新人是趙寶剛作品中一貫的創(chuàng)作傳統(tǒng)以及特色，此次《青春斗》卻選擇了以“流量”鄭爽帶4位新人的陣容。此前，趙寶剛曾在采訪中透露，《青春斗》項(xiàng)目曾擱置數(shù)年，最終的陣容是主創(chuàng)與出品團(tuán)隊(duì)的互相妥協(xié)下確定的。對(duì)于習(xí)慣了看“流量”演繹青春的觀眾來(lái)說(shuō)，缺乏認(rèn)知度的新人無(wú)法滿足當(dāng)下青春劇受眾對(duì)陣容的期待。懷著“追星”心情的“粉絲”觀眾，期待看鄭爽與其熱度匹配的演員搭戲而不得；而不介意“流量”的普通觀眾，又因?yàn)猷嵥瑓⑴c引發(fā)的話題而有所避諱，讓這部劇作未等口碑發(fā)酵引來(lái)關(guān)注，已經(jīng)因?yàn)闋?zhēng)議消耗了大半路人好感，處境尷尬。
　　劇情天馬行空，青春故事只剩愛情不見奮斗
　　拋開“選角趕客”因素之外，《青春斗》的口碑平平也并不“無(wú)辜”。從該劇開播以來(lái)唯一引發(fā)討論熱搜的關(guān)鍵詞來(lái)看，“向真趙聰分手”“趙聰去哪兒了”“向真莊毅戀愛”，表明《青春斗》里的愛情遠(yuǎn)比青春更引人矚目。隨著播出進(jìn)展，不少懷著期待的年輕觀眾也忍不住失望，“青春斗講的是換對(duì)象的故事嗎？”“劇情太過(guò)天馬行空，身為‘90后’的我完全找不到歸屬感和認(rèn)同感。”


　　向真與初戀趙聰
　　面對(duì)爭(zhēng)議，趙寶剛在接受長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)曾正面回應(yīng)說(shuō)，“我們的生活在青春過(guò)程中戀愛是主導(dǎo)，所以必須寫戀愛，而且是大篇幅地寫。這個(gè)不是我瞎說(shuō)的，25歲之前（人們）平均戀愛次數(shù)是3.8次。”雖然趙寶剛有相當(dāng)充分的數(shù)據(jù)作為支撐，但這并不能改變觀眾的觀看體驗(yàn)?，F(xiàn)實(shí)的青春里，除了愛情年輕人還面臨就業(yè)的壓力，初入社會(huì)的惶恐，與原生家庭之間的拉扯，而這些在《青春斗》里都難見蹤影。畢竟，現(xiàn)實(shí)生活中，沒(méi)有多少人能像向真一樣，負(fù)債創(chuàng)業(yè)失敗，被同學(xué)囚禁討債，逃脫后還能“心大”地在校園里一路蹦跳歡脫。或是“學(xué)霸”如丁蘭，只因母親無(wú)故阻撓，就順從放棄前往德國(guó)深造的機(jī)會(huì)。
　　對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題淺嘗輒止，《青春斗》難成新經(jīng)典
　　青春題材，聚焦于5位女孩的成長(zhǎng)故事，《青春斗》無(wú)可避免地被很多觀眾和網(wǎng)友們拿來(lái)與《奮斗》和《歡樂(lè)頌》進(jìn)行比較。兩部前作都是引發(fā)了巨大關(guān)注度的話題劇，相比之下《青春斗》的影響力則相形見絀。


　　向真與男友“二號(hào)”莊毅
　　雖然主題有所差別，但《奮斗》以及《歡樂(lè)頌》都是現(xiàn)實(shí)題材作品中的經(jīng)典。早于《歡樂(lè)頌》8年出品的《奮斗》，在還未形成氣候的國(guó)產(chǎn)青春劇中橫空出世，幾乎憑一己之力，將較為小眾的青春題材推向更為廣泛的人群。如今回望《奮斗》，米萊的敢愛敢恨，陸濤在夏琳和米萊間的拉扯，陸濤必須豎起的衣領(lǐng)，至今仍讓人印象深刻。而憑借實(shí)力雄厚的生父，陸濤才得以實(shí)現(xiàn)人生進(jìn)階的橋段，也逃不脫觀眾的非議。客觀地說(shuō)，《奮斗》只是比《青春斗》趕上了更好的播出年代。
　　而與《青春斗》時(shí)代背景相似的《歡樂(lè)頌》，更具有與之比較的實(shí)際意義?！稓g樂(lè)頌》中的5位女性涉及社會(huì)各個(gè)階層，成長(zhǎng)背景、人生態(tài)度和價(jià)值觀各自迥異，而《青春斗》的主人公都是女大學(xué)生，人物背景單一，劇情對(duì)于可能引發(fā)熱烈討論的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)也是淺嘗輒止。
　　例如，“學(xué)霸”丁蘭的母親給予女兒的人生規(guī)劃，與丁蘭本人的意愿完全背道而馳。代際間的溝通障礙，生活態(tài)度的分歧，幾乎是青春題材里最具有挖掘價(jià)值的素材。但《青春斗》里卻只是給丁蘭換了一個(gè)男友，就草率地了結(jié)了對(duì)這一主題的延展。
　　在趙寶剛的“青春三部曲”之后，青春劇的面貌迎來(lái)顛覆性地改變。大量IP的涌入，使得眾多青春劇被簡(jiǎn)單處理成對(duì)于青春的緬懷和情懷的消費(fèi)，故事、場(chǎng)景局限于校園，對(duì)于人物的成長(zhǎng)也往往不愿多著筆墨，讓青春劇逐漸成為小圈層觀眾的喜好。原本更貼合現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的《青春斗》，大可以展開一幅別有洞天的畫卷，但對(duì)青年人群的觀察浮于表面，對(duì)現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)挖掘的止步不前，讓《青春斗》未能更進(jìn)一步成為“現(xiàn)象級(jí)”的經(jīng)典。
　　【編輯：朱艷琳】
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