少妇粉嫩小泬喷水视频|亚洲精品天堂在线观看2020|亚洲欧美精品专区极品|欧美亚洲日韩aⅴ在线观看

　　希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯的新片 《寵兒》


　　下圖為獲得2018年凱撒電影獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的影片 《芭芭拉》，它也是去年戛納影展 “一種關(guān)注”單元的入圍影片。


　　意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾的新片 《陰風(fēng)陣陣》
　　■本報(bào)首席記者 柳青
　　進(jìn)入秋季以后，歐美電影節(jié)此起彼伏，從歐洲到北美，各家所引以為傲的便是吸引了多少明星導(dǎo)演和明星演員的新作，彼此較勁著各自爭(zhēng)取到的“世界首映”能有幾部成為 “獎(jiǎng)項(xiàng)收割機(jī)”。威尼斯影展這些年一邊被冷嘲熱諷成了奧斯卡的前站，但關(guān)注度卻實(shí)在地提升了。戛納影展今年只是對(duì)選片策略做些微調(diào)，略疏遠(yuǎn)了有好萊塢背景的導(dǎo)演，結(jié)果噓聲四起 “星光黯淡”。有些時(shí)候，挑剔電影節(jié)的選片 “嫌貧愛(ài)富”，未必公允。這更多是電影界嚴(yán)酷的馬太效應(yīng)。A類(lèi)和一線影展盡其可能地在無(wú)名之輩中發(fā)現(xiàn)出挑的作品。但是，如果認(rèn)為單憑歐美這些電影節(jié)的平臺(tái)就能讓默默無(wú)聞?wù)邠碛泻统擅杉艺呖购獾哪芰?，這是對(duì)影展的誤解和錯(cuò)覺(jué)。對(duì)于仍在 “微末”時(shí)的創(chuàng)作者而言，沉淀下去的時(shí)間比一兩次的競(jìng)賽入圍更有用。
　　現(xiàn)實(shí)何其骨感，在英語(yǔ)世界和歐洲地界享有 “明星”聲譽(yù)的作者導(dǎo)演們 “大寶年年見(jiàn)”時(shí)，人們抱怨 “老人”遮蔽了新人和小眾影人的存在感，然而一旦科恩兄弟、阿薩亞斯、達(dá)內(nèi)兄弟這類(lèi) “超級(jí)明星”式的導(dǎo)演缺席了，這些歐美影展的存在感都會(huì)被削弱。對(duì)于明星演員和明星導(dǎo)演的吸引力，這是懸在很多影展頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯劍。
　　九月以后，歐美各類(lèi)電影節(jié)的節(jié)奏繁忙起來(lái)，威尼斯電影節(jié)后面緊跟著特柳賴(lài)德電影節(jié)和多倫多電影節(jié)，十月還有紐約電影節(jié)和倫敦電影節(jié)，這套娃般的連環(huán)影展意味著明年奧斯卡的競(jìng)爭(zhēng)開(kāi)始了。于是，一連串電影從威尼斯起程，輾轉(zhuǎn)科羅拉多州的懸崖小城特柳賴(lài)德，趕場(chǎng)多倫多，開(kāi)跑“沖奧（斯卡）”馬拉松。英國(guó)導(dǎo)演邁克·李的新片《彼鐵盧》，墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆的《羅馬》，奧斯卡最佳導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷的《登月第一人》，希臘導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯的《寵兒》都在此列。
　　《彼鐵盧》 《寵兒》 《羅馬》，以及戛納金棕櫚得主雅克·歐迪亞的《姐妹兄弟》、科恩兄弟導(dǎo)演的新片《巴斯特民謠》，這些作品在威尼斯影展競(jìng)賽單元的首映，堪稱(chēng) “千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”。它們都曾被認(rèn)為會(huì)在今年戛納影展競(jìng)賽或展映單元亮相，然而， 《彼鐵盧》 《寵兒》 《姐妹兄弟》等，意外旁落競(jìng)賽單元； 《羅馬》和 《巴斯特民謠》則是法國(guó)電影發(fā)行巨頭和Netflix利益沖突的犧牲品——法國(guó)院線壟斷方不斷施壓戛納組委會(huì)，要求競(jìng)賽單元的作品必須滿(mǎn)足法國(guó)的公映條件，即院線公映36個(gè)月后才可以上線播出，于是，Netflix出品的 《羅馬》和 《巴斯特民謠》都喪失了競(jìng)賽資格。Netflix一氣之下，既然不給參賽，參展也不去了，把所有新作撤出了戛納。今年的戛納影展經(jīng)歷了巨大的是非和爭(zhēng)議，在 “星光黯淡、作品分量不夠”的質(zhì)疑聲中落幕，隨著夏去秋至， “戛納的兒女們”轉(zhuǎn)場(chǎng)威尼斯，促成了威尼斯影展 “十年難遇”的繁盛場(chǎng)面。
　　三個(gè)月前的戛納影展并沒(méi)有經(jīng)歷傷筋動(dòng)骨的大換血，開(kāi)幕片 《人盡皆知》的導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂，金棕櫚得主 《小偷家族》的導(dǎo)演是枝裕和，以《冷戰(zhàn)》獲今年最佳導(dǎo)演的波蘭人帕夫利克夫斯基，新銳的意大利女導(dǎo)演愛(ài)麗絲·洛瓦赫，把村上春樹(shù)和福克納的短篇小說(shuō)整合到 《燃燒》中的韓國(guó)導(dǎo)演李滄東，帶著類(lèi)型片 《江湖兒女》入場(chǎng)的賈樟柯導(dǎo)演，土耳其導(dǎo)演錫蘭，以及極為難得同意把新片送進(jìn)主競(jìng)賽單元的戈達(dá)爾，他們都不是戛納的“新人”。藝術(shù)總監(jiān)福茂今年的選片策略，是在 “戛納故人”的清單上作出有限微調(diào)?，F(xiàn)實(shí)何其骨感，在英語(yǔ)世界和歐洲地界享有 “明星”聲譽(yù)的作者導(dǎo)演們 “大寶年年見(jiàn)”時(shí)，人們抱怨 “老人”遮蔽了新人和小眾影人的存在感，一旦科恩兄弟、阿薩亞斯、達(dá)內(nèi)兄弟這類(lèi) “超級(jí)明星”式的導(dǎo)演缺席了，整個(gè)影展的存在感被削弱了。
　　對(duì)于明星演員和明星導(dǎo)演的吸引力，這是懸在很多影展頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯劍。今年的威尼斯影展憑什么能從七月開(kāi)始姿態(tài)高調(diào)？因?yàn)楦?jìng)賽單元里擠滿(mǎn)了自帶 “文藝流量”的新作：經(jīng)歷戛納的 “退賽”風(fēng)波， 《羅馬》和 《巴斯特民謠》的話題熱度以幾何級(jí)數(shù)發(fā)酵；七年前曾以 《阿爾卑斯》入圍金獅獎(jiǎng)的希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯又回來(lái)了，帶回一部高度風(fēng)格化、冷幽默的英國(guó)王室宮斗劇 《寵兒》，云集了瑞切爾·薇茲和艾瑪·斯通這一群搖曳生姿的頂級(jí)女演員；法國(guó)導(dǎo)演阿薩亞斯和朱麗葉·比諾什合作的新片 《雙面生活》讓知識(shí)分子的高談闊論和男女間的情愛(ài)小品無(wú)縫對(duì)接；匈牙利導(dǎo)演拉斯洛·奈邁施因?yàn)樘幣?《索爾之子》在戛納躥紅，多少人盯著他的第二部，《日暮》；雅克·歐迪亞在以 《流浪的迪潘》獲得金棕櫚獎(jiǎng)后，接手好萊塢大制作，和杰昆·菲尼克斯、杰克·吉倫哈爾合作，法國(guó)人怒火中燒，視此為背叛，威尼斯則張開(kāi)懷抱歡迎這部《姐妹兄弟》；當(dāng)然，還有那部已經(jīng)預(yù)定了 “奧斯卡種子選手”席位的 《登月第一人》，兩年前，查澤雷的 《愛(ài)樂(lè)之城》同樣是從威尼斯的開(kāi)幕片啟程，拿遍了那年秋冬北美頒獎(jiǎng)季的獎(jiǎng)項(xiàng)。
　　過(guò)去的五年里，威尼斯影展不斷被揶揄 “為奧斯卡作嫁衣”，但現(xiàn)實(shí)無(wú)情，意大利人確實(shí)是在改良了和好萊塢的關(guān)系以后，關(guān)注度和話題熱度逐漸回溫?？v然，藝術(shù)總監(jiān)巴貝拉嘗試發(fā)掘一些跨界實(shí)踐的實(shí)驗(yàn)電影，也對(duì)近年生猛的南亞電影給予了關(guān)注，但普通人愿意記得的，總是那些來(lái)自好萊塢的開(kāi)幕片——《地心引力》《鳥(niǎo)人》和 《愛(ài)樂(lè)之城》，怎樣一步步地接近了奧斯卡。
　　在很多影展的場(chǎng)合，作品有機(jī)會(huì)講話之前， “明星”的光環(huán)是優(yōu)先存在的。譬如今年日程和威尼斯影展重合的特柳賴(lài)德影展，同為奧斯卡的重要前哨，后者不遺余力地強(qiáng)調(diào)拉爾夫·費(fèi)因斯導(dǎo)演的芭蕾明星紐瑞耶夫的傳記片 《白烏鴉》、導(dǎo)演賈森·雷克曼和休·杰克曼合作的新片 《領(lǐng)先者》以及妮可·基德曼主演的新片 《無(wú)間煉獄》首映都在這座科羅拉多州的小鎮(zhèn)，“就像 《房間》 《月光男孩》 《伯德小姐》和 《為奴十二年》這些奧斯卡的大贏家一樣。”而緊跟著威尼斯影展的多倫多影展姿態(tài)更張揚(yáng)： 《月光男孩》導(dǎo)演詹金斯的新片 《假如比爾街能講話》首映在哪？這里。 《為奴十二年》后，斯蒂夫·麥昆的新片 《寡婦特工》首映在哪？這里。拍過(guò) 《華氏911》的火爆脾氣導(dǎo)演邁克爾·摩爾，又拍了《華氏119》，首映還是在這里。
　　戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂反復(fù)強(qiáng)調(diào) “在戛納，重要的不是紅毯，不是明星，唯一重要的是電影。”話是不錯(cuò)，但只有在坐擁了 “明星”的紅利之后才說(shuō)得出口。畢竟，當(dāng)年他被前任影展主席雅各布提拔上位時(shí)，對(duì)方對(duì)他的第一要求是 “把好萊塢請(qǐng)回戛納?！?br>　　那些獲得極大的關(guān)注度、被最大范圍的觀眾所看到的電影，它們背后往往存在著一個(gè)嘔心瀝血耕耘多年的導(dǎo)演、一個(gè)在業(yè)內(nèi)非常強(qiáng)勢(shì)的制片方或發(fā)行方、一段維持了多年的合作關(guān)系、以及一雙深諳行業(yè)游戲規(guī)則的 “推手”，在這些因素的合力作用下，歐美電影節(jié)很大程度上反而成了 “被選擇”的平臺(tái)。
　　特柳賴(lài)德和多倫多、以及近年加入它們行列的威尼斯，這些歐美影展會(huì)以 “我曾首映過(guò)奧斯卡熱門(mén)片”為榮，而換一種說(shuō)法，那些把檔期定在秋季以后的電影，如果不能擠入上述任何一個(gè)影展，基本失去了在歐美評(píng)獎(jiǎng)季競(jìng)爭(zhēng)的資格——從金球獎(jiǎng)到各行業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，從英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)到大洋對(duì)面的奧斯卡獎(jiǎng)。去年威尼斯影展后， 《水形物語(yǔ)》和 《三塊廣告牌》競(jìng)爭(zhēng)白熱，最后， 《水形物語(yǔ)》得奧斯卡最佳影片， 《三塊廣告牌》獲英國(guó)電影學(xué)院最佳影片。再前一年，《月光男孩》逆襲，在奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)夜的最后時(shí)刻戲劇化地勝過(guò) 《愛(ài)樂(lè)之城》，而在英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，笑到最后的是 《愛(ài)樂(lè)之城》。2016年，《荒野獵人》和 《聚焦》的對(duì)決，以《聚焦》贏下奧斯卡、 《荒野獵人》笑傲英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)告終。2015年， 《鳥(niǎo)人》正面強(qiáng)攻 《少年時(shí)代》，結(jié)果《鳥(niǎo)人》得意奧斯卡， 《少年時(shí)代》找補(bǔ)英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)。人稱(chēng) “英國(guó)奧斯卡”的電影學(xué)院獎(jiǎng)，看似和它的美國(guó)兄弟唱對(duì)臺(tái)戲，其實(shí)兩者構(gòu)成了太極推手般的互補(bǔ)關(guān)系。
　　因?yàn)楹萌R塢在歐美電影界強(qiáng)勢(shì)的影響力，圍觀群眾總對(duì) “奧斯卡前哨”熟悉些。然而事實(shí)上，柏林影展和戛納影展又何嘗不是 “前哨”——在柏林和戛納有所收獲的影片，往往會(huì)后繼出現(xiàn)在法國(guó)凱撒獎(jiǎng)和歐洲電影獎(jiǎng)的名單上，以及奧斯卡最佳外語(yǔ)片的入圍名單里。2018年的凱撒獎(jiǎng)最佳影片 《每分鐘 120擊》，是前一年戛納影展的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，這一年戛納的金棕櫚獎(jiǎng)影片 《魔方》，是 2017年歐洲電影獎(jiǎng)的最佳影片。2016年，伊莎貝拉于貝爾主演的 《她》在入圍戛納影展主競(jìng)賽單元后，先后入圍歐洲電影獎(jiǎng)和西班牙戈雅獎(jiǎng)，幾乎在意料之中地獲得凱撒獎(jiǎng)，于佩爾還在金球獎(jiǎng)中得了個(gè)最佳女主角。回顧歷年歐洲電影獎(jiǎng)：哈內(nèi)克的 《愛(ài)》是金棕櫚獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)和凱撒獎(jiǎng)的大滿(mǎn)貫，《托尼·厄德曼》在戛納一片叫好卻不得獎(jiǎng)，最終獲得歐洲電影獎(jiǎng)的認(rèn)可，在這兩部電影之間， 《絕美之城》《修女艾達(dá)》 《年輕氣盛》一連三屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片是戛納競(jìng)賽單元的 “爆款”。
　　這是存在于電影界的殘酷的馬太效應(yīng)。那些獲得極大的關(guān)注度、被最大范圍的觀眾所看到且能激發(fā)踴躍討論的電影，它們背后往往存在著一個(gè)嘔心瀝血耕耘多年的導(dǎo)演、一個(gè)在業(yè)內(nèi)非常強(qiáng)勢(shì)的制片方或發(fā)行方、一段維持了多年的合作關(guān)系、以及一雙深諳行業(yè)游戲規(guī)則的 “推手”，在這些因素的合力作用下，名聲在外的歐美電影節(jié)很大程度上反而成了 “被選擇”的平臺(tái)。
　　在16年的時(shí)間里，促成 《華氏911》 《孩子》 《兒子的房間》 《阿黛爾的生活》 《流浪的迪潘》和 《小偷家族》這些作品贏下金棕櫚的法國(guó)發(fā)行人文森·馬拉瓦赫總結(jié)過(guò)他30年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)：如果認(rèn)為在戛納影展的入圍和得獎(jiǎng)能成為影片的市場(chǎng)助力、能讓導(dǎo)演往后的職業(yè)道路順暢，這是對(duì)電影節(jié)的錯(cuò)覺(jué)。
　　福茂在2002年就看到了阿彼察邦的 《祝?！?，決定不遺余力地在戛納的平臺(tái)上推廣這位泰國(guó)導(dǎo)演，然而八年后 《布米叔叔》得到金棕櫚獎(jiǎng)時(shí)，阿彼察邦在眾多東西方記者的眼中仍是個(gè) “陌生人”。更早，在1978年，菲律賓電影 《英湘》入圍戛納影展 “導(dǎo)演雙周”單元，40年過(guò)去了，即便洛迦諾影展和上海國(guó)際電影節(jié)近年都注意到南亞電影的活力，曼多薩和拉夫·迪亞茲頻繁出現(xiàn)在各種A類(lèi)影展的場(chǎng)合，但他們的作品對(duì)于大部分觀眾而言仍是 “不存在”的。與此形成對(duì)照的，則是達(dá)內(nèi)兄弟、哈內(nèi)克和阿薩亞斯在歐洲相當(dāng)穩(wěn)定的票房，馬拉瓦赫說(shuō)： “他們的票房成績(jī)和影展的提名或獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)關(guān)，而是因?yàn)樵跉W洲有相當(dāng)程度的知名度，也有穩(wěn)定忠實(shí)的觀眾群。知道阿薩亞斯票房最好的電影是哪部么？ 《夏日時(shí)光》，沒(méi)有參加過(guò)任何一個(gè)電影節(jié)。”
　　編輯：謝源