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　　英劇每年都會(huì)推出一些經(jīng)典名作的影視改編作品，幾乎每年都會(huì)有的阿加莎·克里斯蒂作品新影視版本，不定期客串的則有莎士比亞、列夫·托爾斯泰、狄更斯等等，今年是薩克雷的《名利場》。


　　1932年版《名利場》，瑪娜·洛伊（右）飾演貝姬·夏普
　　此次ITV電視臺(tái)的翻拍作品是這部19世紀(jì)文學(xué)作品第四次影視改編。前三次分別是1932年的美國電影版本、1998年的英國電視劇版本和2004年的美國電影版本。1930年代的時(shí)候貝姬·夏普是個(gè)純粹的狐貍精。


　　1998年版《名利場》，娜塔莎·里特（左）飾演貝姬·夏普
　　到了1990年代，影視劇改編開始同情這個(gè)角色，1998年的英劇版本讓本來一無所有窮困潦倒的貝姬重新獲得了友情、新的寄托和財(cái)產(chǎn)。


　　2004年版《名利場》，瑞?！ね伤古盹椦葚惣Аは钠?br>　　2004年不僅安排了物質(zhì)和精神世界上的美好結(jié)局，還安排了美式的和諧價(jià)值觀，瑞?！ね伤古硌萘舜蟀胩炖寺瘎〗Y(jié)尾突然頓悟了所求不過是愛。
　　薩克雷創(chuàng)造貝姬這么個(gè)不斷依靠男性攀登上流社會(huì)的“壞女人”就是為了揭露、批判和諷刺，到了世紀(jì)之交，影視劇創(chuàng)作者卻只要愛。不知道今年這個(gè)在海報(bào)里讓女主角貝姬把地球踩在腳下的版本會(huì)以什么方式結(jié)局。


　　2018版《名利場》海報(bào)
　　近些年來英國時(shí)代劇創(chuàng)作的共通性在于融入了現(xiàn)代視角，《名利場》也不例外。ITV版本的《名利場》大量使用了《理查三世》式的鏡頭語言，安排女主角朝鏡頭使眼色。雖說沒有臺(tái)詞，但眼色足以說明女主角的心事。因?yàn)樯勘葋喿钕乳_啟這種方法，所以這種和觀眾達(dá)成同盟的方式并不“當(dāng)代”，但卻是“當(dāng)代”影視劇中常見的。
　　反英雄角色在歐美電視劇市場異軍突起，甚至一度成為優(yōu)質(zhì)歐美電視劇的特征之一，《紙牌屋》這種樹個(gè)“反派”當(dāng)主角的電視劇最重要的表現(xiàn)形式就是讓弗朗西斯·安德伍德和觀眾結(jié)盟，劇中所有其他角色都有可能成為他的敵人，但觀眾卻始終站在他的一邊，因?yàn)橹刂昧擞^眾心中“正義”的準(zhǔn)則。新版《名利場》顯然也想和觀眾結(jié)盟。
　　比起殺人犯奸的弗朗西斯·安德伍德，不甘于受困于階級(jí)身份想過上上流社會(huì)生活的貝姬·夏普在今天的觀眾看來算不上什么惡人，ITV版本把她塑造成一個(gè)超越時(shí)代的女性先鋒，可能對于現(xiàn)代觀眾而言，貝姬是天然的盟友，再加上這種鏡頭語言的互動(dòng)，結(jié)盟是很容易的。但與觀眾結(jié)盟真的會(huì)引導(dǎo)觀眾認(rèn)同電視劇最后給出的結(jié)局嗎？不一定。


　　奧莉維亞·庫克飾貝姬·夏普
　　薩克雷《名利場》的故事大家一定都知道，酒鬼和法國歌劇演員的女兒貝姬·夏普（奧莉維亞·庫克飾）成為孤兒之后被平克頓女子學(xué)院的校長收留，在學(xué)校里做助教。貝姬腦筋靈活，多才多藝，知識(shí)豐富，洞悉人際并曲意逢迎以求賞識(shí)，她不甘心周轉(zhuǎn)于富人家庭做家庭教師，不甘于貧窮而平凡的生活，一心想釣金龜婿。當(dāng)然，內(nèi)心深處她也渴望愛情。
　　貝姬在學(xué)校時(shí)的好朋友阿米莉亞·塞德利（克勞迪婭·杰西飾）是一個(gè)心軟的善良女孩，同情貝姬的遭遇，將貝姬引薦給自己的家庭，后續(xù)因無法迅速覓得良伴而不得不到鄉(xiāng)下去做克勞利男爵的家庭教師，在那里貝姬遇到了克勞利男爵的次子羅登，二人私定終身惹惱克勞利一家，但還是成功過上了奢華的生活。與此同時(shí)，原本生活優(yōu)渥的阿米莉亞處境一落千丈，青梅竹馬的愛人喬治悔婚，她因?yàn)橹邑懚鵁o法接受愛慕她的多賓上尉。時(shí)移事異，貝姬再度窮困潦倒、無依無靠，她為阿米莉亞做的最后一件事就是揭發(fā)喬治移情別戀，促成阿米莉亞接受自己的幸?！?br>

　　19世紀(jì)的小說想要諷刺的是上流社會(huì)的偏見、愚蠢，以及爭做上流人者的狡詐，本意上還是強(qiáng)調(diào)階級(jí)穩(wěn)定性的，放到今天觀念就顯得落伍。但今人的觀點(diǎn)重新審視文學(xué)人物，多少會(huì)有失偏頗。無處不在的“三觀警察”其實(shí)就是僅從自身出發(fā)不顧及特定文本出現(xiàn)時(shí)代背景和語境的結(jié)果。2018版的《名利場》貝姬暗搓搓地嘲諷其他所有角色愚蠢，只有阿米莉亞家的黑人仆役看穿了她，然而黑人仆役無法擺脫種族問題導(dǎo)致的困境，貝姬無法擺脫階級(jí)的困境，她還會(huì)起起落落落落，純良的富家小姐最后還會(huì)傻乎乎地享福，這種故事什么時(shí)代都有，何必要看19世紀(jì)的《名利場》呢?
　　ITV拍過《唐頓莊園》，對如何拿捏時(shí)代劇心中有數(shù)，分明知道觀眾并不在乎服裝是否還原，只想看互相算計(jì)的婚戀故事，倫敦都是后期特效合成的結(jié)果，服裝也是符合觀眾預(yù)設(shè)就行，道具不甚講究，全靠人物撐著。奧莉維亞·庫克做過斯皮爾伯格電影《頭號(hào)玩家》的女主角，一臉精明相，演個(gè)“貝姬·夏普”綽綽有余，輕松自如。她也是這部現(xiàn)代感過分強(qiáng)烈的時(shí)代劇中變味因素的一分子。
　　電視劇播出之后，英國媒體口碑兩極分化，從原著出發(fā)者討厭它，從當(dāng)代視角出發(fā)者欣賞它，哪種主觀性占主導(dǎo)，決定了作為觀眾的你如何看它。
　　【編輯：彭向東】