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　　影視“多胞胎”現(xiàn)象儼然成為近年來一大趨勢。已與觀眾見面的包括《杜拉拉升職記》《失戀33天》《山楂樹之戀》《何以笙簫默》《匆匆那年》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》《盜墓筆記》《重返20歲》等。未來的同樣有不少，曾在各種頒獎禮上被嘉獎的電影《七月與安生》，已于今年5月開始了電視劇版的拍攝;《悲傷逆流成河》的影視兩版作品均已殺青，并分別排期2018年秋天和2019年;而《集結(jié)號》《紅海行動》等電影都有了拍攝電視劇的計劃……
　　這些“影改劇”抑或“劇改影”的“多胞胎”，有些是基于同一IP的“一雞多吃”，有些是沿用同一框架、套用一個模板的“故事新編”。盡管，相關(guān)劇創(chuàng)人員為此投付了一定心血，個別“孿生劇”還被列在了觀眾期待榜單的前排，然就目前來看，大多一版不如一版，給人總體印象是失望大于希望。
　　拿北京衛(wèi)視和優(yōu)酷視頻播出的電視劇《合伙人》來說，和5年前播映的電影《中國合伙人》相比，《合伙人》無論從劇中人物還是劇情、配樂等，與之相同。所不同的是，電影《中國合伙人》以上世紀90年代為背景，這一背景下講述的“土孩子”逆襲，“美國夢”變白日夢，一代人在友情、愛情、事業(yè)以及東西方文化碰撞下的迷思等等，有著令人信服的時代注腳。反觀電視劇《合伙人》，它從2002年講起，雖說意欲與“大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”的時代主流相契合，然而不可思議的是，劇中人到2008年仍在質(zhì)疑物流業(yè)，到2010年仍看不見電商創(chuàng)業(yè)的曙光，難怪觀眾吐槽“一切證明，他們真的不適合創(chuàng)業(yè)”。更不消說，劇中大量的植入廣告、網(wǎng)絡(luò)流行語，不少與真實年份錯位，直把一鍋精心烹制的湯攪出難聞異味。
　　由此，不免使人聯(lián)想到一個成語——刻舟求劍。時代的航船早已駛離了舊時的那片水域，相關(guān)劇創(chuàng)人員居然循習(xí)舊跡，仍天真地期望能一個猛子扎下去，打撈上來觀眾的一片贊嘆，以及想象當(dāng)中的真金白銀。誠所謂“當(dāng)局者迷，旁觀者清”，如此看似討巧實則有悖生活真實的“創(chuàng)作”，只能徒留“槽點”與笑柄。
　　客觀來講，只要不涉嫌侵犯知識產(chǎn)權(quán)，借助于既有資源“影改劇”“劇改影”并無不可，不過，如此同題創(chuàng)作并不如想象中那么簡單。畢竟，先期成品已經(jīng)在藝術(shù)水準上定下了一個“標高”，其內(nèi)容也早已“劇透”，這種狀況下，觀眾的欣賞預(yù)期勢必提高，同題創(chuàng)作者想要“出彩”，想要吸引更多觀眾“二次消費”，除非能夠技高一籌，從演員演技、情節(jié)鋪陳、意境營造、鏡頭表現(xiàn)等方面精益求精，同時，能夠進一步深挖作品內(nèi)涵，令新編后的影視作品與社會現(xiàn)實、觀眾訴求更為貼合，使大家在觀賞后體味到一種“熟悉的陌生感”，方能因?qū)ο绕谧髌返某蕉鞣^眾，贏得他們的認同。
　　某種程度上可以說，同題創(chuàng)作的難題甚于原創(chuàng)一部作品。它極大考驗著劇創(chuàng)人員的創(chuàng)作態(tài)度與才情。所以，相關(guān)劇創(chuàng)人員還是要“認識自己”，準備從事同題創(chuàng)作之前，慎重掂量一下自己有沒有那樣的“金鋼鉆”，若是自我感覺底虛，趁早打“退堂鼓”為好，免得自己受累、觀眾遭罪，還因此而帶壞了影視業(yè)發(fā)展風(fēng)潮，影響了行業(yè)口碑，無端浪費了社會資源。
　　當(dāng)前，影視“多胞胎”現(xiàn)象趨多，一方面固然反映出劇創(chuàng)人員“吃老本”“蹭熱點”思想嚴重，但另一方面，亦顯現(xiàn)出影視領(lǐng)域原創(chuàng)乏力，優(yōu)秀劇本仍嫌稀缺。新時代條件下，做大做強我國的影視行業(yè)，還需要廣大的影視創(chuàng)作者進一步擺正職業(yè)操守與經(jīng)濟利益之間的關(guān)系，認真遵從創(chuàng)作規(guī)律，沉下心來瞄準藝術(shù)精品不斷付諸堅實努力。
　　【編輯：朱曦東】