諜戰(zhàn)劇《面具》中，李春秋的反抗勇氣最初是來自對家人的摯愛以及對幸福生活的向往。“小家”成為他信仰的船帆與勇氣的來源。圖為電視劇海報(bào)。
文匯報(bào)訊 由祖峰、侯勇、梅婷等主演的諜戰(zhàn)劇《面具》將于今晚收官。該劇播出半個(gè)多月，一直穩(wěn)坐黃金檔收視前三，并數(shù)度登頂?shù)谝唬W(wǎng)絡(luò)評分達(dá)到8.3。
與電視劇的亮眼表現(xiàn)形成對比的是它的低調(diào)亮相。《面具》開播前并未大規(guī)模宣傳，網(wǎng)絡(luò)上的話題也不多。一部幾乎“零宣傳”的低調(diào)電視劇何以勝出?在業(yè)內(nèi)人士看來，這來自于《面具》在傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩個(gè)維度上的精準(zhǔn)拿捏：一方面，這部作品沒有花里胡哨的偶像化、奇情元素，而是堅(jiān)守了諜戰(zhàn)劇“反套路”、重懸念的敘事風(fēng)格，用高密度的設(shè)套、破局牢牢抓住了觀眾;另一方面，電視劇在人物塑造與精神內(nèi)核上有所突破，主人公是對“小家”有所依戀的平凡人，有溫度地點(diǎn)出了 “小家”與“大家”唇齒相依的關(guān)系。
值得一提的是，《面具》播出后，就被不少觀眾拿來與《潛伏》做比較——除了演員中都有祖峰外，作品中的主人公都經(jīng)歷了棄暗投明的轉(zhuǎn)變，促使他們改變的動力來自愛情、親情等最細(xì)膩?zhàn)顐€(gè)人的情感，最終他們卻在生死斗爭中，用抉擇證明了信仰的力量。因此，能否超越《潛伏》，也成為《面具》的一大看點(diǎn)。
快節(jié)奏+人物反轉(zhuǎn)，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素依然是吸引觀眾的殺手锏
《面具》講述的諜戰(zhàn)故事中，主人公處于敵我勢力互相滲透的環(huán)境里，一次次突破環(huán)環(huán)相扣的危機(jī)。不到40集的篇幅，聚焦30天內(nèi)發(fā)生的故事，少了插科打諢的注水，節(jié)奏緊湊，懸念扎實(shí)。
劇中，剛剛解放的哈爾濱魚龍混雜，敵人的殘余勢力蠢蠢欲動。以法醫(yī)身份潛伏在市公安局的特務(wù)李春秋被上級喚醒，要求其制造炸彈，并配合完成一項(xiàng)絕密破壞計(jì)劃。然而，李春秋內(nèi)心向往安寧幸福的生活，再加上常年目睹反動政府的腐敗和血腥行徑，本性善良的他最終選擇走上光明和正義的道路。
《面具》如同一出“無間道”，李春秋不但要與潛伏的“自己人”斗智斗勇，為自己與家人求得生存空間，還要處處提防“公安骨干”丁戰(zhàn)國的懷疑與試探，以防身份暴露。觀眾的視角與情緒很容易就被這個(gè)每分每秒都游走在死亡線上的男人所牽動。
“貓捉老鼠”的設(shè)計(jì)再精妙，多集下來也難免審美疲勞。有觀眾說，《面具》的聰明在于通過一些突然卻不突兀的反轉(zhuǎn)設(shè)定，讓新懸念一次次激活觀眾的興趣點(diǎn)。
最大的反轉(zhuǎn)來自兩位男主角處境的互換，前半部分，李春秋是“鼠”，丁戰(zhàn)國是“貓”，前者在雙重身份中如履薄冰，后者則光明正大地偵查敵特，保衛(wèi)城市的安定。到了后半部分，兩人的身份卻發(fā)生逆轉(zhuǎn)，李春秋認(rèn)識到反動勢力的罪惡，逐漸站到了人民的一方。與此同時(shí)，丁戰(zhàn)國的本來面目漸漸浮現(xiàn)，原來他才是藏得最深的內(nèi)鬼——這場“貓”與“鼠”的身份對調(diào)構(gòu)成了后半部分的最大看點(diǎn)。
不少“小反轉(zhuǎn)”也在不斷為主人公的立場變化添磚加瓦。奮斗小學(xué)的陳立業(yè)老師是李春秋和丁戰(zhàn)國兩家孩子的班主任。他從表面上看是一個(gè)不合格的教育工作者——凡事先問孩子家長的身份，勢利眼又貪小便宜。但事實(shí)上，這是他的偽裝之道。為了更好地完成地下情報(bào)工作，陳立業(yè)故意將自己偽裝成一個(gè)遭人厭、沒朋友的 “丑角”。最終恰是他感化了身陷泥淖的李春秋。再比如，十年前，李春秋刺殺失敗的漢奸騰達(dá)飛再次出現(xiàn)時(shí)，卻拿到了潛伏的委任狀，搖身一變成了他的總指揮。這樣的轉(zhuǎn)變，也加劇了李春秋對國民黨反動派的反感絕望。
當(dāng)然，《面具》并非十全十美，一些細(xì)節(jié)的處理存在漏洞。比如，心慈手軟、優(yōu)柔寡斷的李春秋為何會被選中成為潛伏特務(wù)?在一些危機(jī)的破局上，反派意外死亡出局，巧合替代了將情節(jié)說圓的邏輯。
對“小家”的依戀，促成對家國未來的思考
在敘事上，《面具》也有不少在人物內(nèi)核上的創(chuàng)新。劇中，李春秋的反抗勇氣最初是來自對家人的摯愛以及對幸福生活的向往?！靶〖摇背蔀樗叛龅拇c勇氣的來源，通過這樣一個(gè)接地氣的中年男子，觀眾也能更直觀地感受到那個(gè)時(shí)代的人心所向。
家庭觀與人情味是《面具》中的加分元素。在哈爾濱潛伏多年的李春秋已經(jīng)擁有了一個(gè)讓人羨慕的家庭。妻子姚蘭是救死扶傷的護(hù)士長，兒子李唐聽話懂事。熟料美好的生卻被秘密任務(wù)攪亂。為了保護(hù)家人，李春秋甚至不得不強(qiáng)裝婚外情，忍痛與妻兒分離。在電視劇前半部分，李春秋特務(wù)的身份險(xiǎn)些被丁戰(zhàn)國發(fā)現(xiàn)。為了保護(hù)他，特務(wù)設(shè)計(jì)了一場“木材滾落壓車”的意外死亡事故，但就在計(jì)劃實(shí)施的那一刻，李春秋對這位同事兼鄰居動了惻隱之心——不想讓對方年幼的女兒變成孤兒，因而暫停了計(jì)劃，硬是徒手拉住了木材。
可以說，“小家小愛”是李春秋內(nèi)心掙扎的起點(diǎn)，但真正促成其轉(zhuǎn)變的是對幸福的與正義的理解。劇中一幕，陳立業(yè)老師向李春秋亮出老共產(chǎn)黨員的身份底牌，并用自身的故事，說出了“小家”的幸福其實(shí)與“大家”的安定唇齒相依：當(dāng)年他剛從街上買了油條當(dāng)早餐，就被強(qiáng)盜用槍頂著腦袋打劫，附近的警察卻早已熟視無睹、置若罔聞。老百姓的幸福其實(shí)很簡單，只是一個(gè)溫暖的家，一碗熱騰騰的白粥。而就在“一碗熱騰騰的白粥”中“小家”與“大家”完成了一種統(tǒng)一——無名英雄的付出與奮斗，正是為了給每一個(gè)平凡善良的個(gè)體創(chuàng)造更好的生活。
這種對個(gè)人幸福的追求，也讓《面具》的故事更情感共鳴。就像制片人張海東所言：“我想觀眾最能體會的或許就是主人公面對家庭情感的抉擇。”
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祖峰的熒屏諜戰(zhàn)形象
祖峰總能將配角演繹得深入人心，雖然說不上大紅大紫，但他的出現(xiàn)仿佛一部作品的演技保證。而形形色色的諜戰(zhàn)劇形象，又是祖峰最經(jīng)典的熒屏印象。
■《潛伏》中讓人惋惜的李涯
《面具》被不少觀眾拿來與諜戰(zhàn)經(jīng)典《潛伏》作比較。巧合的是，在《面具》中出演主人公的祖峰，在《潛伏》中則是反派諜報(bào)員李涯的扮演者。只是，這個(gè)反派讓許多觀眾覺得惋惜。
李涯是一個(gè)復(fù)雜的角色，從亮相到落幕，狠厲中總夾雜著一絲末路的悲情。這個(gè)角色有極高的業(yè)務(wù)能力，但性格多疑，手段毒辣，鋒芒畢露。這份生動合理的矛盾感，對任何一個(gè)有追求的演員來說都是具有吸引力的，而祖峰卻又通過自己精準(zhǔn)的演繹，為角色加分。
■《北平無戰(zhàn)事》中外柔內(nèi)剛的崔中石
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責(zé)編：畢婷
