武晚傳媒·武漢晚報10月5日訊（記者黃亞婷）上周揭曉的第54屆臺灣電影金馬獎，導演黃熙憑《強尼·凱克》提名了最佳新導演，在武漢，這部電影的女主角瑞瑪席丹也拿到了第12屆華語青年影像論壇的年度新銳女演員推介。來武漢參加華語青年影像論壇期間，這位臺灣電影新銳力量代表的導演黃熙，接受了本報記者專訪。在自己當導演之前，她曾是著名導演侯孝賢的副導演，侯導也是《強尼·凱克》的監(jiān)制，還有演員郭采潔，也為這部電影當起了出品人。
不愛主題先行
記者：《強尼·凱克》是出于怎樣的想法而拍攝？籌備了多久？
黃熙：影片主角是一只飛走的凱克鸚鵡和三個生活在臺北的年輕人，他們尋找失蹤強尼的故事。這部電影的誕生，整個創(chuàng)作很純粹，我沒有太想去探討什么議題，因為我很怕主題先行會束縛創(chuàng)作，所以整部電影就是回到人物本身。如果要問這部電影講了什么，就是兩個字——瞎聊。是我自己寫的小煩惱，對很多事情的感觸，我不太愛說教，但比較喜歡瞎聊，突然有那么一兩句給人很妙的感覺，那就很好了，捕捉吉光片羽。
記者：之前跟侯孝賢導演有非常好的合作，這次侯導也是《強尼·凱克》的監(jiān)制，他給了哪些具體建議？
黃熙：這個劇本我寫了三年，寫完正好遇上侯導拍《聶隱娘》，我是負責在臺灣的拍攝部分，在湖北取外景的部分我沒有來。拍完《聶隱娘》之后，我其實拿了兩個劇本給侯導看，開始很怕被拒絕，后來侯導選了《強尼·凱克》，我就拍了。他是一個非常特別的監(jiān)制，前期和后期的一些工作我都會向他匯報，但是他完全不干涉任何具體的工作，會輕描淡寫給一些建議，但決定還是完全交給我自己做。
記者：在金馬獎和華語青年影像論壇之前，《強尼·凱克》也入圍了第11屆西寧FIRST青年電影展最佳導演和最佳劇情片，當時大家都在說你是致敬臺灣電影新浪潮，《強尼·凱克》甚至有點“當代版《千禧曼波》”的感覺。
黃熙：侯導對我影響很大，他怎么調(diào)度現(xiàn)場，他怎么待人處事，這種影響是潛移默化的。我是從紐約大學蒂施藝術(shù)學院電影系畢業(yè)，回臺灣時就跟著侯導做電影、拍廣告，當時臺灣電影環(huán)境非常低迷，我也沒有機會拍自己的電影，后來開始做營銷，開公司，忙著賺錢，把理想都拋到腦后了。
曾經(jīng)忙著賺錢大病之后，重拾曾經(jīng)的電影理想記者：什么契機讓你重回電影行業(yè)？
黃熙：因為我生了一場大病，都快要死了，挺過來后覺得賺錢不那么重要了，想到了最初的理想。我回來的第一個項目就是參與侯導的《聶隱娘》，給他當副導演。好在我離開電影行業(yè)時，寫東西的習慣一直沒有中斷，所以我其實準備了很多劇本。
具體到寫《強尼·凱克》時，我的狀態(tài)很緩慢，我自己都覺得可能有些戲非常無聊?？催@部電影需要狀態(tài)，可能狀態(tài)好時走進影院會覺得特別有感觸，但如果狀態(tài)不好，也可能臭罵一頓或者看睡著，因為故事非常日常和瑣碎。對于我個人而言，可能現(xiàn)在反而是做電影最好的時候，剛畢業(yè)那會兒雖然也想拍電影，但太年輕了。
記者：這也是郭采潔第一次轉(zhuǎn)型當出品人，她為什么會加入？
黃熙：我之前不認識郭采潔，是團隊中有一個工作伙伴引薦，郭采潔應該是侯孝賢導演之后加盟的最重要的伙伴，她是我們最早期也是非常重要的投資方，參與了很多前置會議。當時我們還在組團隊，甚至都沒有完成成型，但郭采潔很大膽加入了，我非常感謝她。一個新導演會面臨很多質(zhì)疑，拍攝也有延誤，但不管發(fā)生什么，郭采潔這邊的支持都是強有力的，我也問過她為什么膽子這么大，她覺得說要給新導演一個機會，我蠻驚訝的。
導演應該更純粹不必處心積慮，藝術(shù)可能是超前的記者：臺灣的電影新人目前是怎樣的工作狀態(tài)，像侯孝賢、楊德昌這樣臺灣電影新浪潮的代表導演，在藝術(shù)上有非常高的造詣，但說起市場總是痛處，你們會考慮市場的問題嗎？
黃熙：就像我剛剛說的，拍電影之前我是商人，對市場這種東西，其實我有非常本能性的敏銳。但我并不想把這種市場的東西放太多進電影里，我希望當導演時可以更純粹，我不太想給自己框架，所以很多東西沒有那么刻意去經(jīng)營，沒有那么處心積慮。
我覺得電影這個東西很奇怪，它應該屬于創(chuàng)作，屬于文化，導演的功能只能是講關(guān)于誰的故事，而不是去挑講給誰聽的故事，一旦目的性太強，這個導演就完蛋了。觀眾是能夠自己找到喜歡的東西，有時候藝術(shù)電影可能會走得比較超前，楊德昌、侯孝賢導演當年都是超前的，楊德昌導演拍《青梅竹馬》上映三天就下映了，但是幾十年后修復再上映，又受到了極大歡迎，侯導的《聶隱娘》也是。其實電影的觀眾究竟在哪里，究竟在哪個時代，真的說不清，作為導演也不要去想，但是藝術(shù)電影，它一定是能夠經(jīng)受住時間考驗，可以一直放在那里等人來欣賞的。
記者：提及青年導演，往往會加上“新銳”這個詞，你認為新銳的力量在哪里？
黃熙：我比較尷尬，雖然《強尼·凱克》是我的第一部長片電影，但我年齡比較大了， 我是70后，年輕人應該是80、90后吧。但我覺得新導演一定是可以打破常規(guī)，甚至根本不用知道什么是規(guī)矩。另外，我覺得保持創(chuàng)作力最重要的是忘記自己是個導演，一定要回歸到真實的生活狀態(tài)中，從生活中汲取力量。
