新華社北京１１月２７日電 題：“要用別人聽得懂的方式講故事”——京劇名家孫萍談京劇文化推廣
新華社記者白瀛、高蕾
她是中國(guó)第一代京劇專業(yè)大學(xué)生，現(xiàn)為全國(guó)政協(xié)委員；她曾三次在歐洲斬獲戲劇節(jié)大獎(jiǎng)，被前輩稱為“知識(shí)型京劇演員”。不久前，她獲得美國(guó)查普曼大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，成為繼梅蘭芳、張君秋之后又一位獲得美國(guó)大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位的中國(guó)京劇藝術(shù)家。
“您通過(guò)舞臺(tái)演出、導(dǎo)演、監(jiān)制、教學(xué)和研究等豐富的實(shí)踐，以激情、堅(jiān)韌與執(zhí)著，有力地推動(dòng)了全球跨文化交流；您憑借大膽嘗試，在提高表演藝術(shù)水平的同時(shí)增進(jìn)了不同文明和文化間的融匯互通。”美國(guó)查普曼大學(xué)校長(zhǎng)詹姆斯·Ｌ·多蒂在授位儀式上給予她這樣的評(píng)價(jià)。
她叫孫萍，１９７５年，年僅１５歲即憑借《賽駝之后》在全國(guó)文藝會(huì)演中獲得三項(xiàng)大獎(jiǎng)而一舉成名。從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)進(jìn)入國(guó)家京劇院后，憑《霸王別姬》《龍鳳呈祥》等經(jīng)典劇目廣受好評(píng)。然而１９９０年，她在同出身梨園世家的丈夫葉金森赴匈牙利交流后，毅然轉(zhuǎn)移了工作重心，開始了長(zhǎng)達(dá)２０多年的京劇文化推廣事業(yè)。
外國(guó)觀眾也要“原汁原味”
初到歐洲演出時(shí)，孫萍常常選擇像《霸王別姬》《西游記》這樣動(dòng)作比較多的熱鬧劇目，遇到長(zhǎng)腔也總會(huì)把節(jié)奏調(diào)整快一些，希望以此適應(yīng)外國(guó)聽眾的審美習(xí)慣。但一次演出后，她遭到了荷蘭劇場(chǎng)經(jīng)理的上門“抗議”：“我們知道京劇最精華的地方就是它的唱腔，我們就是要聽最原汁原味的京劇，我們有能力也愿意欣賞這樣的藝術(shù)，不要把我們當(dāng)傻子?！?/p>
如今，孫萍也常常給外國(guó)觀眾表演《斷橋》這樣有大段吟唱和念白的文戲。有幾次，她在臺(tái)上稍稍改了一點(diǎn)唱法，“馬上就有老觀眾到后臺(tái)找我，非得讓我說(shuō)出原因才罷休”。
說(shuō)起在國(guó)外演出時(shí)遇到的小插曲，孫萍很欣慰。從看熱鬧到聽唱腔，從熱衷聽快板到要求聽慢板，孫萍深知，這是海外推廣必須經(jīng)歷的過(guò)程。
“有些人說(shuō)，梅蘭芳訪美沒(méi)有完全把京劇傳播到美國(guó)，是因?yàn)樗麤](méi)唱慢板，這是典型的觀點(diǎn)炒作?！睂O萍說(shuō)，“傳播的目的在于接受，海外推廣要有效果，就得明白當(dāng)時(shí)的觀眾希望看什么。我們要用別人聽得懂的方式講故事?！?/p>
為了推廣京劇藝術(shù)，身為全國(guó)政協(xié)委員的孫萍除了每年在國(guó)外演出二三十場(chǎng)，還組織推動(dòng)京劇走進(jìn)美國(guó)中小學(xué)、走進(jìn)非洲等項(xiàng)目。２０１２年，孫萍開始主編《中國(guó)京劇百部經(jīng)典英譯系列》叢書，不僅翻譯經(jīng)典劇目的劇本唱詞，還文圖對(duì)應(yīng)地解釋人物服裝扮相，最重要的是構(gòu)建京劇表演的理論體系。目前，叢書已編纂完成４０冊(cè)，出版２０冊(cè)，并被歐美數(shù)十所大學(xué)圖書館收藏。
京劇創(chuàng)新要“移步而不換形”
１９４９年末，梅蘭芳在一次采訪中對(duì)京劇發(fā)展提出了“移步而不換形”的主張：應(yīng)保留京劇的古典藝術(shù)魅力，如果進(jìn)行改革，也要保存它固有的規(guī)范和程式，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有的放矢地改動(dòng)一點(diǎn)，不能冒失地大動(dòng)手術(shù)。
在孫萍看來(lái)，時(shí)下京劇界的一些創(chuàng)新熱潮，表明京劇大師半個(gè)多世紀(jì)前的規(guī)勸，并未得到足夠的重視，比如有些現(xiàn)代戲，舞臺(tái)上出現(xiàn)了飛機(jī)尾巴和發(fā)動(dòng)機(jī)轟鳴聲?！斑@違背了京劇的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。京劇最大的魅力就是能用跨時(shí)空、大寫意的方式呈現(xiàn)劇情，展現(xiàn)美感；太寫實(shí)的藝術(shù)形式并不適合京劇表演?！?/p>
孫萍說(shuō)，京劇講究的是“無(wú)歌不舞”“無(wú)聲不動(dòng)”，每一個(gè)程式動(dòng)作停下來(lái)都有一種雕塑美?！岸@些經(jīng)典動(dòng)作，比如甩水袖，是為那一身行頭預(yù)備的。如果換成了現(xiàn)代裝扮和現(xiàn)代場(chǎng)景，你讓演員怎么表演？”
事實(shí)上，近年來(lái)也多有專家指出，中國(guó)戲曲的表演程式是在農(nóng)耕生活基礎(chǔ)上提煉的，并反映其時(shí)的生活和審美趣味，但２０世紀(jì)后中國(guó)進(jìn)入工業(yè)化、信息化社會(huì)，生產(chǎn)生活方式發(fā)生了巨大變化，于是戲曲程式在反映現(xiàn)實(shí)生活和塑造當(dāng)代人物時(shí)，就顯得力不從心了。
但孫萍并不拒絕創(chuàng)新。多年來(lái)，她以從小浸染其中而養(yǎng)成的京劇修養(yǎng)為依托，努力將京劇元素與世界其他戲劇藝術(shù)相融合。
２０００年，孫萍同華盛頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、費(fèi)城賓夕法尼亞州立大學(xué)交響樂(lè)團(tuán)等樂(lè)團(tuán)合作，用西洋樂(lè)器和民族樂(lè)器共同為《霸王別姬》《十面埋伏》等京劇名段伴奏，更加豐富地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心矛盾、掙扎，受到觀眾的歡迎。
今年是湯顯祖和莎士比亞逝世４００周年，為紀(jì)念這兩位劇作家，孫萍正在排演一部由國(guó)家藝術(shù)基金資助的跨界融合舞臺(tái)劇《杜麗娘與朱麗葉》。劇中杜麗娘唱著新編的昆曲，而《牡丹亭》的唱詞用作畫外音；朱麗葉則圍繞杜麗娘舞著芭蕾，觀望中國(guó)傳統(tǒng)的愛(ài)情觀、生命觀。
“我希望把東西方文化有機(jī)地結(jié)合在一起，讓那些崇洋媚外的中國(guó)觀眾回歸傳統(tǒng)，告訴他們?cè)鯓幼屚鈬?guó)文化更好地為展示中國(guó)文化服務(wù)，又該怎樣用中國(guó)文化詮釋外國(guó)文化?！睂O萍說(shuō)。（完）
