十面埋伏，楚歌四起。不同的時(shí)空之下，從未停止的博弈。
國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目舞蹈劇場《十面埋伏》是楊麗萍2015年的新作，作品創(chuàng)作歷時(shí)一年多，是楊麗萍繼舞劇《孔雀》之后，又一全新概念的舞臺(tái)作品。
國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目《十面埋伏》由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)，國際著名視覺藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計(jì),美籍藝術(shù)家劉北立擔(dān)任該劇剪刀裝置藝術(shù)家及創(chuàng)意顧問。本劇不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并邀請(qǐng)京劇裘派傳人裘繼戎，參與編導(dǎo)與演出。同時(shí)，也特邀了“昆明市歌舞團(tuán)”及“云南省京劇院”進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作及出品。
在植根于中國傳統(tǒng)文化的同時(shí)，《十面埋伏》更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。以中國舞蹈為主調(diào)，融合行為、裝置藝術(shù)、民樂及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造了“舞蹈劇場”，是楊麗萍在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新的嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語境的一次大膽實(shí)踐。
楚漢相爭的故事，是流傳千年，家喻戶曉的故事?！妒媛穹穱L試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，作品并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，放在更廣闊的時(shí)空概念里，運(yùn)用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段，刻畫每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。
《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素。在當(dāng)代創(chuàng)作語言里，蘊(yùn)含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味。整臺(tái)演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機(jī)，投射出古往今來人們內(nèi)心的不安與恐懼，正所謂“十面埋伏”。
通過《十面埋伏》舞蹈劇場的形式，楊麗萍從她冷靜的角度，展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼，同時(shí)也將亙古不變的追問呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——古今中外，不同的時(shí)空里，十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里，是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？
《十面埋伏》的故事源自歷史，卻可以放諸于古今中外，以舞蹈的形式重新演繹歷史長河里的吉光片羽，以喚起對(duì)當(dāng)下的觀照。在劇中，楊麗萍為韓信設(shè)計(jì)了“黑暗”和“光明”兩個(gè)面，如同人性里的善惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈。更表現(xiàn)出欲望和恐懼對(duì)人性的撕裂、對(duì)個(gè)人的成就與毀滅。
劇中唯一的女性角色虞姬，也如傳統(tǒng)京劇中的旦角一樣，是由男舞者反串。
在十面埋伏的氛圍里，在你爭我斗的殘酷環(huán)境中，虞姬雖超然于功業(yè)成敗之外，卻依然隕歿于戰(zhàn)亂紛爭之中，她如同暗夜中的一點(diǎn)燭光，美好、易碎，卻為人們的內(nèi)心帶來些許希望和撫慰。
尼采說：“人和樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。”《十面埋伏》借來2000多年前幾個(gè)人物，用舞蹈現(xiàn)場的形式，演繹他們?cè)谔囟〞r(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與命運(yùn)糾葛，探討爭斗與傷害背后的根源，從旁觀者的角度，為人們提供了對(duì)人性更深層的思考和對(duì)內(nèi)心的觀照。
溫馨提示：此場演出允許1米以下兒童憑票入場
此演出支持文惠通兌換券購票！享受政府30%惠民補(bǔ)貼
